Курсын ажил Испанийн үндэсний хувцас. "15-16-р зууны үеийн Испанийн Сэргэн мандалтын үеийн түүхэн хувцас" сэдвээр илтгэл тавьж, бүжгийн хэмнэлд: орчин үеийн чиг хандлага.

Испани бол улс юм баялаг түүхболон соёл. Магадгүй олон хүн амьдралдаа дор хаяж нэг удаа уламжлал, фламенко, гайхалтай бухын тулааныг судалж үзсэн байх. Үүнээс гадна Испанийн ард түмний үндэсний хувцас ихээхэн сонирхол татдаг.

Дундад зууны туршид уламжлалт хувцас байнга өөрчлөгдөж, эцэст нь хамгийн гайхалтай, гайхалтай хувцасны нэг болсон.

Манай нийтлэлд бид Испанид уламжлалт хувцас бий болсон түүхэн талуудын талаар дэлгэрэнгүй ярих болно.

Жаахан түүх

Испанийн үндэсний хувцасны хөгжил 15-19-р зууны үед болсон.

16-р зуунд Испанийн Хабсбургийн ордонд хувцасны хатуу хүрээ ашиглагдаж эхэлсэн бөгөөд тэдгээр нь 17-р зуун хүртэл зууны туршид алдартай байв. Тэд Европын бусад орнуудын хувцасны хөгжилд нөлөөлсөн.

Хувцасны үндсэн уламжлалт шинж чанарыг бүрдүүлэхэд баатарлаг дүр төрх, хааны ордны ёс зүй, шашин шүтлэг нөлөөлсөн. Хувцас нь сэргэн мандалтын үеийн онцлог шинж чанар, эв найртай харьцааг онцолсон боловч нөгөө талаас биеийг нуух тусгай шалгуур байдаг.

Хувцасны хувьд тэд үргэлж тусгай булны тусламжтайгаар мөрний шугамыг өргөжүүлэхийг эрэлхийлдэг байв. 18-19-р зуунд аль хэдийн үндэсний хувцасны орчин үеийн загварт байдаг хувцасны илүү орчин үеийн хувилбар бий болж эхэлсэн.

Сортууд

Эмэгтэй

Бүсгүйчүүдэд зориулсан костюм нь үргэлж тод, тогтмол шугам, гурвалжин дүрсээр ялгагддаг. Хувцаслалт нь корсет, бүсэлхийгээр нь чангалж, нарийн тайралт бүхий биетэй хаалттай хүзүүвчтэй байв.

Тэд корсетийн тусламжтайгаар цээжийг харааны хэмжээ багатай болгохыг хичээсэн. Цээжний урд хэсэг нь хурц нөмрөгөөр төгсөв. Дээд талд нь төмөр вертюгаден оёж, дээр нь хоёр банзал өмсөв. Дээд талынх нь өндөр гурвалжин ангархайтай бөгөөд үргэлж өөр өнгөтэй байсан дотуур юбка илэрсэн.

Мэдээжийн хэрэг, даашинзыг янз бүрийн зүйлээр чимэглэсэн байв. гоёл чимэглэлийн элементүүд, сувдны утас, алтан утас, утаснуудын гоёл чимэглэлийн тор хэлбэрээр.

Хувцасны ханцуй нь ихэвчлэн урт, давхар байсан. Доод давхарга нь нарийхан, дээд давхарга нь янз бүр байж болно, жишээлбэл, гараа дамжуулсан нугалаатай. Ихэвчлэн хоёр дахь ханцуй нь илүү сул эсвэл дөрвөлжин хэлбэртэй, ханцуйны ирмэг нь гоёмсог унжсан байв. Эмэгтэйчүүдийн хувцас нь голтын хүзүүвчтэй, урд талдаа зүсэлттэй, хүзүүг нь онгойлгосон байв.

Бидний тодорхойлсон хувцас нь язгууртны төлөөлөгчдөд байсан.

Хотын оршин суугчид банзалдаа корсет, жааз хэрэглэдэггүй байв. Тэдний хувцас нь цамц, нарийн биетэй, салдаг ханцуй, олон нугалж, цуглуулсан банзал зэргээс бүрдсэн байв.

Хожим 18-19-р зууны сүүлчээр эмэгтэйчүүдийн хувцаслалт арай өөр харагдаж байв. Өргөн энгэртэй хантааз байсан, ямар ч корсет байхгүй, атираатай шал хүртэл урт банзал, мантиль, сам, сэнс, алчуур.

Салшгүй элемент бол мантиль юм - цээж, мөр, толгойг бүрхсэн нэхсэн тор бүхий нөмрөг. Сам нь босоо байрлалтай үсийг өндөрт холбож, мантилыг дээд талд нь хучсан.

Эрэгтэй

уламжлалт хувцасИспанид эрэгтэйчүүдийн хувьд цамц, богино өмд, дээл, борооны цув зэргээс бүрддэг.

Цамцыг нэхсэн тороор чимэглэсэн голтын зах, өндөр ханцуйвчаар чимэглэсэн байв.

Тайруулсан өмд нь бөмбөрцөг хэлбэртэй байсан бөгөөд заримдаа босоо судал хэлбэрээр гоёл чимэглэлийн даавуугаар чимэглэгддэг байв. Эдгээр өмд нь бас Bragett гэж нэрлэдэг байсан, Тэд хатуу оймс дор өмссөн байсан - calles.

Хубон гэж нэрлэгддэг туник нь бэлхүүс хүртэл эсвэл гуяны дунд хүртэл богино хүрэм байв. Энэ нь тайралттай, урд талын хаалттай, босоо захтай, жийргэвчтэй мөр бүхий шовгор ханцуйтай, салгаж болдог ууцтай байв.

Ийм хүзүүвч нь Атираат хүзүүвчний харагдах урьдчилсан нөхцөл байсан. Түүний ердийн хэлбэр нь аажмаар томорч, үслэг эдлэл, нэхсэн тор нэмсэн. Тиймээс 16-р зууны төгсгөлд. Энэ нь аль хэдийн 20 см хүртэл хэмжээтэй байсан.

Борооны цув нь гадуур хувцасны нэг хувилбар байсан бол янз бүрийн хэлбэртэй байв. Тэдгээрийг богиносгож эсвэл уртасгаж, бүрээстэй эсвэл огт захгүй болгож болно. Хамгийн алдартай нь нөмрөг байсан бөгөөд тэдгээрийг товчгүй эсвэл хүзүүндээ нэг тэврэлт дээр өмсдөг байв. Нөмрөгийг үргэлж мөрний дэвсгэр, гайхалтай өлгөөтэй өргөн ханцуйтай чимэглэсэн байв.

Испанид Европт анх удаа хөвөн ноос, адууны хясаа, модны үртэсээр хийсэн ширмэл доторлогооны хүрээг ашигласан байна. Ийм жааз дээр хувцас өмссөн байв.

Хожим нь эрэгтэйчүүдийн хувцаслалтанд ихээхэн өөрчлөлт орсон. Одоо тайрсан фигаро хүрэм, ойролцоогоор өвдөг хүртэл урт өмд, хантааз, бэлхүүсийг бүрхсэн бүс, оймс, гурван булантай малгай, борооны цув, тэврэлттэй гутал багтсан.

Хүүхдийн

Үндсэндээ хүүхдийн хувцас нь насанд хүрэгчдийн хувцастай төстэй байсан. Хөвгүүд урт өмд, цамц өмссөн байв.

Охидын хувьд шатаах банзал, цамц, мөн тодорхой хэлбэрийн захыг сонгосон. Насанд хүрэгчдийн хувцаснаас ялгаатай нь хүүхдийн хувцас нь илүү тодосгогч сүүдэр, хэв маягаар ялгагдана.

Онцлог шинж чанарууд

Өнгө ба хэв маяг

Хувцасны өнгөний схем нь түүхэн цаг үеэс хамаарч өөрчлөгдсөн. Дундад зууны эхэн үед эдгээр нь цайвар, өнгөт бус сүүдэртэй байсан: хар, хүрэн, саарал, цагаан. Харьцангуй тод өнгөнүүд бас байсан: нил ягаан, ногоон.

19-р зуунд хувцаснууд нь улаан гэх мэт тод өнгөөр ​​​​ялгагддаг байв. Ихэнхдээ хувцасыг алт эсвэл мөнгөн хээгээр чимэглэсэн байв. Ихэнхдээ тэд цэцэг эсвэл вандуй байсан.

даавуу

Хувцас үйлдвэрлэхэд ихэвчлэн гөлгөр монофон даавуу давамгайлдаг. 18-19-р зууны үед хээтэй, хатгамал эсвэл хэвлэмэл даавуу өргөн тархсан.

Загвар нь ихэвчлэн шашны хэв маяг, амьтдыг ашигладаг. Мөн даавууг тууз, судал, олон нэхсэн тороор чимэглэсэн байв.

Крой

Өмнө дурьдсанчлан, хувцаслалтанд тодорхой шугамууд байсан бөгөөд тэдгээрийн тусламжтайгаар трапец хэлбэрийн дүрс, шатаах хэв маягийг бий болгосон.

Шүүгээний бүх эд зүйлсийг эрэгтэй өмд, цамц зэрэг үнэ төлбөргүй зүсэлтээр ялгаж байв.

Дагалдах хэрэгсэл, чимэглэл

Эрэгтэйчүүд Фригийн малгайтай адил эсгий малгай эсвэл эрүү малгай, берет, улаан малгай өмсдөг байв.

Бүсгүйчүүд үсээ үсний хавчаар, самаар чимэглэсэн.

Эмэгтэйчүүдийн хувьд ч, дотор нь ч эрэгтэй костюмгоёл чимэглэлийг үргэлж арвин ихээр харуулсан байв. Эдгээр нь сувдан зүүлт, үнэт металл бүс, ээмэг, бөгж, бүс, ер бусын бэхэлгээ, гинж, камо гэх мэт байж болно.

Гутал

Эрэгтэйчүүд өсгийгүй, ихэвчлэн зөөлөн арьс эсвэл хилэнгээр хийсэн гутал өмсдөг байв. 16-р зууны дунд үеэс гутлын хэлбэр өөрчлөгдсөн, гутлын хуруу хурц болсон. Хилэн гутал дээр зүсэлт хийж, өнгөт доторлогоо нь харагдаж байв.

Эмэгтэйчүүдийн гутал нь маш олон янз байв. Тэд мөн зөөлөн арьс, хилэн эсвэл сатинаар хийгдсэн байв. 16-р зууны дунд үеэс өсгийтэй гутал аль хэдийн гарч эхэлсэн.

Эмэгтэйчүүд гутлаа банзалаараа нуухыг үргэлж эрэлхийлсээр ирсэн. Үл хамаарах зүйл нь зузаан модон ултай гутал байв. Улны зузаан нь хатагтайн сайн сайхан байдлыг гэрчилсэн юм.

Уламжлалт бүжгийн орчин үеийн загварууд

Стандарт хэв маяг нь хонго, зөөлхөн цайвар бүтэцтэй бөгөөд хөдөлж байх үед аятайхан урсдаг.

слайд 1

Оросын үндэсний хувцас Наталья Акатовагийн 1694-р сургууль, Москва, 2008\2009 оны хичээлийн жилийн багш: Елена Маховикова "Оросын үндэсний хувцастай үл мэдэгдэх тариачин эмэгтэйн хөрөг" И.Аргунов (1784)

слайд 2

Хувцасны эд зүйлс 1. Кокошник 2. Косоворотка 3. Передник 4. Сарафан 5. Кафтан 6. Тулуп (эсвэл полушубок) 7. Понева 8. Порти 9. Онучи 10. Лапти 11. Валенки.

слайд 3

Кокошник Кокошник бол баярын гоёл чимэглэлийн хамгийн түгээмэл төрөл юм. Үүнийг 14-19-р зууны үед өмссөн. Кокошник нь үзүүртэй эсвэл дугуй хэлбэртэй байж болно. Толгойн ар талд том нумаар туузаар уясан байв. Ихэвчлэн алт, мөнгө, сувд, гоёл чимэглэлийн чулуугаар чимэглэсэн байв. Үүнээс болоод их үнэтэй, эмээгээсээ ач охиндоо өвлүүлсэн.

слайд 4

Косоворотка (эсвэл Рубаха) Косоворотка бол урт ханцуйтай тариачдын цамцны төрөл юм. Косовороткаг өдөр бүр, онцгой тохиолдлуудад өмсөж болно. Эрэгтэй цамц нь өвдөг хүртэл, эмэгтэйчүүдийнх нь шагай хүртэл байв. Косоворотка олон зууны турш өмссөн. Энэ нь цагаан, хөх, улаан даавуугаар хийгдсэн бөгөөд тодосгогч элементүүдээр чимэглэгдсэн байв.

слайд 5

Передник Передник (хормогч) нь хувцас (ялангуяа даашинз) -ыг цэвэрхэн байлгаж, шорооноос хамгаалдаг байв. Үүнийг тариачид өмсдөг байв. Эмэгтэйчүүд гал тогооны өрөөнд эсвэл цэцэрлэгт хүрээлэнд хэрэглэдэг байсан. Тэд гадаа ажиллахдаа том ширхэгтэй даавуугаар хийсэн хормогч өмсдөг байв. Зөвхөн эмэгтэйчүүд нүүрэн талын хувцас өмсдөггүй. Үүнийг эрчүүд ч ашигладаг байсан. Жишээлбэл, дархчууд арьсан нүүрэн дээр өмсдөг байв. Баярын өдрүүдэд энэ нь тухайн бүс нутгийн онцлог шинж чанартай хээ бүхий чимэглэл байв.

слайд 6

Сарафан Сарафан (өмнө) охид, залуу эмэгтэйчүүд өмсдөг байв. Энэ нь урт ханцуйгүй, хөлийг халхалсан, урд талын оосортой, өндөр банзал хэлбэртэй даашинз юм. Үүнийг 14-18-р зууны үед өмссөн. Сарафан Оросын хойд хэсэгт, ялангуяа Архангельск, Вологда мужид түгээмэл байв. Тариачин эмэгтэйчүүд ажлын болон амралтын өдрүүдэд сарафан өмсдөг байв. 18-р зууны төгсгөлд энэ нь улс даяар маш их алдартай болсон. Энэ нь голт борын цэцэг, интоорын цэцэг, бөөрөлзгөнө ягаан, хөх, шар өнгөтэй байж болох ба таффетагаар хийсэн. Жижиг хөрөнгөтний болон худалдаачин эмэгтэйчүүд ч сарафан өмсдөг байв.

Слайд 7

Тулуп (эсвэл Полушубок) Тулуп эсвэл полушубок нь Оросын хамгийн чухал хувцасны нэг байв. Өвлийн улиралд эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүс ихэвчлэн дотор талдаа үстэй нэхий дээл өмсдөг байв. Үүнийг мөн туулайн үсээр хийж болно. Баян хүмүүс булга, үнэг, минжний үсээр хийсэн "шуба" хэмээх урт үстэй дээл өмсдөг байв. Хүмүүс зөвхөн өвлийн улиралд төдийгүй зуны халуун өдрүүдэд ч гэсэн хичнээн баян гэдгээ харуулахын тулд үслэг дээл өмсдөг.

Слайд 8

Кафтан "Кафтан" гэдэг үг нь араб хэлнээс гаралтай бөгөөд "эр хүний ​​хувцас" гэсэн утгатай бөгөөд үүнийг дундад зууны үеийн Орос улсад өмсдөг байв. Ердийн кафтан нь урт ханцуйтай байв. Өвлийн улиралд хүмүүс бээлийний оронд маш урт ханцуйтай кафтан өмсдөг. Янз бүрийн тохиолдолд янз бүрийн төрлийн кафтанууд байсан. Жишээ нь: гэр, бороо, морь унах, баярын кафтан болон бусад. Тэдгээр нь хилэн, таффета, сатин гэх мэт материалаар хийгдсэн байв. Баярын кафтануудыг үнэтэй даавуугаар хийж, алт, мөнгөн товч, сувд, эрдэнийн чулуугаар чимэглэсэн байв.

Слайд 9

Понева Понева бол гэрийн хийсэн даавуугаар хийсэн ноосон гурван хэсэг банзал бөгөөд ихэвчлэн алаг эсвэл хуулсан байна. Энэ нь хатгамал, нэхсэн тор, нэхсэн тор, бөмбөлгүүдийгээр чимэглэгдсэн байв. Понева бол Сарафан шиг Оросын эмэгтэйчүүдийн хувцасны ердийн зүйл байв. Түүний хэлтэрхийнүүд 10-13-р зууны үеийн Славян булшнаас олджээ. Үүнийг гэрлэсэн эмэгтэйчүүд өмсдөг байв. Бүс нутгаасаа шалтгаалаад янз бүрийн хээ, хийцтэй байсан.

слайд 10

Порти Порти бол барзгар маалинган даавуугаар хийсэн эрэгтэй өмд юм. Тэд урт, өргөн биш, шагай хүртэл нарийссан байв. Тэд бүсэлхийгээр уясан утсаар бэхлэгдсэн байв. Баян хүмүүс ноосон, тэр ч байтугай торгомсог хувцас өмсдөг байв. Тэд гутландаа портигоо хийв. Тариачид портигоо онучигаар ороож, дээр нь лапти өмсөв.

слайд 11

Lapti (bastshoes) Лапти бол гэрийн онучи (нарийн туузан хөвөн) дээр өмсдөг баст гутал юм. Тэд эрт дээр үед Орост тархсан байв. Лаптиг 1930-аад он хүртэл хөдөө орон нутагт хэрэглэж байсан. Тэдгээрийг шохой, хайлаас эсвэл хус модоор хийсэн. Лаптиг ижил бастаас эрчилсэн утсаар хөлтэй нь холбосон байв. Тэд бүх бүс нутагт бүтээгдээгүй боловч хаа сайгүй өмсдөг байв. Лапти бол "валютын" төрөл бөгөөд худалдааны зүйл байв.

слайд 12

Онучи Онучи бол лапти өмссөн 2 метр хүртэл урт нарийн даавуу юм. Тэд өөр өөр өнгөтэй байсан: цагаан, хар эсвэл хүрэн. Тариачин тэднийг өмсдөг байв. Онучи орчин үеийн оймсны загвар болжээ. Тэд хөл, шилбэгээ ороосон. Зуны улиралд хүмүүс маалинган даавуу эсвэл Маалинган даавуугаар хийсэн онучи өмсдөг байв. Өвлийн улиралд тэд ноосон байсан.

слайд 13

Валенки Валенки бол Оросын уламжлалт өвлийн гутал юм. Орос хэлэнд "валенки" гэдэг нь мэдрэмжээр бүтээгдсэн гэсэн утгатай. Валенки нь цагаан, хар, саарал байж болно. Тэд хонины ноосоор хийгдсэн бөгөөд хүйтэн жавартай өдрүүдэд хуурай цасаар алхахдаа өмсдөг. Оросууд 18-р зууны сүүлчээр Нижегородская мужид валенки хийж эхэлсэн тухай зарим баримт бий. Тэд Азийн нүүдэлчдийн эсгий гутлын “ач” болсон болов уу. Валенкийг Оросын тосгонд өмссөн хэвээр байна.

слайд 14

Анхаарал тавьсанд маш их баярлалаа! Ном зүй, эх сурвалж Андреева А.Ю. Оросын ардын хувцас. Хойдоос Өмнөд хүртэлх аялал, "Паритет", 2005. Поникарова Н.М. Москва судалдаг. Сайн уу, Москва!, Москвагийн сурах бичиг ХК, 1999. О.Кокшайская, "Соёлын объектив ертөнц", MIROS, 1994 АПВакс "Оросын сүнс", "Хүүхэд насны хэвлэл", 1998 В.Эванс "Орос дээр дарна уу ". Culture Clips-2, Express Publishing-Centercom, 2003 http://en.wikipedia.org/wiki/Kokoshnik 01.01.09 http://sarafany.narod.ru/2i.htm 01.01.09 Зураг 1: www.agniart. ru 16.12.08 Зураг 2: www.goldmoscow.com 16.12.08 Зураг 3: http.//forum.sevastopol.info 16.12.08 Зураг 4: www.remeslonarod.ru 18.12.08 Зураг 5: www.vor.ru 16.12 .08 Зураг 6: www.narjad.narod.ru 12/16/08 Зураг 7: http.//xpomo.com 12/21/08 Зураг 8: www.anastasia.ru 12/16/08 Зураг 9: www. reenactor.ru 12/16/08 Зураг 10: www.pasm.ru 12/16/08 Зураг 11: http.//ill-777.narod.ru 12/21/08 Зураг 12: www.ruvr.ru 12/ 16/08 Наталья Акатова Төв эрхтэн №1694 Москва

Испанийн хувцасны тусламжтайгаар та Испанийн үндэсний онцлог, амтыг онцолж чадна. Энэ бол Финикийн гаралтай эртний улс бөгөөд өмнө нь Ибериа гэж нэрлэгддэг байсан. Энэ нь Газар дундын тэнгисийн эрэгт байрладаг бөгөөд удаан хугацаанд Ромын захиргаанд байсан бөгөөд дараа нь Христийн шашныг хүлээн зөвшөөрсөн.

Испани хувцас - шатаж буй бүжгийн тансаг байдал, гоо үзэсгэлэн

Испанийн хувцас 15-р зуунд моодонд оржээ. Энэ бол Сэргэн мандалтын үе байсан бөгөөд түүний нөхцөлийг зааж өгсөн. Дараа нь бүх зүйл нүгэлтэй байсан баатарлаг үзэл санаа, хаадын ёс заншил, католик сүмийн хатуу ширүүн байдал моодонд оржээ.

Хувцасны хувьд байгалийн болон пропорциональ хэлбэрүүд чухал байсан ч уруу таталтанд автахгүйн тулд аль болох сониуч нүднээс нуугдаж байв. Энэ үед "Испанийн загвар" гэсэн нэр томъёо Хабсбургийн язгууртны ордонд гарч ирсэн бөгөөд хожим нь Европын олон хааны гэр бүл үүнийг баталжээ. Эрхэм дээдсийн хувьд оёдолчид рам, том, хүнд костюм оёдог байв. Тэд бараг бүх биеийг бүрхэж, хөдөлгөөнд саад учруулдаг тул өмсөхөд хэцүү байв. Эмэгтэйчүүдийн хувцаслалтад ямар ч эрх чөлөө байгаагүй.

Гурвалжин загвартай костюм нь эмэгтэй хүн нуугдсан хэргийг санагдуулдаг. Домогт өгүүлснээр Португалийн Кастилийн хатан хаан Хуана энэ хэв маягийг зохион бүтээсэн тул түүний жирэмслэлтийн талаар хэн ч мэдэхгүй байв. Хатан хааны шинэ бүтээлийн ачаар испаничууд олон жилийн турш эвгүй, том хэмжээтэй баян тансаг даашинз өмсдөг байв.

Эмэгтэйчүүдийн хувцаслалт - геометрийн хэлбэрийн гоо үзэсгэлэн

Испани бол Европын загварын чиг хандлагыг тодорхойлогч болсон. Сэргэн мандалтын үеийн хааны ордны төлөөлөгчдийн хувцас нь өөрийн гэсэн онцлог шинж чанартай байв.

• Зураг, дүрс нь гурвалжин хүрээтэй төстэй байв.
• Даашинзнууд нь цээжний байгалийн хэлбэрийг нуухын тулд биетэй, хатуу, битүү корсетоор оёдог байв.
• Урд талын бие нь гонзгой нөмрөг хэлбэртэй байв. Хүрээг өндөр үнэтэй даавуугаар бүрсэн нугалсан металл утсаар хийсэн.

• Биедээ хоёр бариу банзал наасан. Тэдгээрийг тафтанаас оёж, бие биентэйгээ зэрэгцээ байрлуулсан байв.
• Дээд талын юбка нь V хүзүүтэй, доод юбка нь төмөр цагирагтай байв. Банзал нь бие биенийхээ дээгүүр шидсэн байв.
• Банзал дээгүүр нь ангархайтай хэт их даашинз шидсэн. Энэ нь гогцоонд бэхлэгдсэн, нумаар бэхлэгдсэн байв.
• Хувцаслалт нь алтан утсаар сүлжсэн сувд, тороор чимэглэгдсэн байв. Эдгээрийг бүгдийг нь оруулга болгон ашигласан.

• Корсетны тусламжтайгаар бэлхүүс нь нарийсч, гэдэс нь өтгөрдөг. Түүнд эдгээр зорилгоор үйлчилдэг нарийн хавтанг бэхэлсэн.
• Эмэгтэйчүүдийн хувцас нь янз бүрийн даавуугаар оёсон урт давхар ханцуйтай байв. Ханцуйны ханцуй нь бүхэл бүтэн уртын дагуу ангархай байсан бөгөөд ёроолдоо далавч шиг томорчээ.
• Тусгай булны тусламжтайгаар мөр, дээд ханцуйны тусламжтайгаар зохиомлоор томруулсан.

Тэр үед эмэгтэйчүүдийг задгай хүзүү, деколлеттэй алхахыг хориглодог байсан тул хүзүүвч нь тэдний хувьд жинхэнэ аврал, онцгой чимэглэл байв. Энэ нь бөөрөнхий, атираат, нимгэн цагаан гулдмайгаар оёсон байв. Эхлээд хүзүүвч нь жижиг байсан - 15 см-ээс ихгүй байсан ч цаг хугацаа өнгөрөхөд том хүзүүвч зүүх нь моод болсон - 30 см хүртэл.

Хувцасных нь нэмэлт болгон үйлчилдэг янз бүрийн чимэглэлбөмбөлгүүдийг, сэнс, бүсний тэврэлт эсвэл малгай гэх мэт.

Хатагтай даашинзны доор том модон ултай гутал өмссөн байв. Тэд хадаасны толгойн чимэглэлээр чимэглэгдсэн байв. Гутлын зузаан нь хүний ​​язгууртан, язгууртны шинж тэмдгийг илтгэдэг. Гутал хийсэн жинхэнэ арьс, хилэн эсвэл торго, хээ, хатгамалаар чимэглэсэн. Шагай хүртэл харагдах модон гутлаас бусад нь даашинзны доороос харах ёсгүй байв.

Даавуу ба материал

16-17-р зууны Испанийн нийгмийн хатуу ёс зүй нь түүний нөхцөлийг зөвхөн хувцас төдийгүй материалд зааж өгсөн.

• Тэр үед хээтэй тод, өнгөлөг даавуу түгээмэл байсан. Амьтны дүрс, шашны тэмдэг, сүлд тэмдгүүдийг зураг болгон ашигласан.
• Өнгөний схем нь янз бүр байв. Хувцас нь хар, бор, саарал, цагаан, улаан, нил ягаан, ногоон өнгө зонхилж байв.
• Хувцасыг алтан утас, утас, тууз, нэхсэн тороор чимэглэсэн байв. Энэ бүгдийг костюм дээр янз бүрийн чиглэлд оёсон.
• 16-р зууны төгсгөлд гөлгөр энгийн нэхмэл эдлэлүүд моодонд оржээ.

Цаг хугацаа, уламжлал

Жирийн охид эрхэмсэг бүсгүйчүүдээс өөр хувцаслахыг илүүд үздэг байв. Тэд Испанийн уламжлалт хувцасны үндэс болсон өөр загвартай байсан. Үүнийг уран бүтээлдээ тод өнгө, ер бусын гэрэлтүүлэг ашигласан Испанийн алдарт зураач Гоягийн зургуудаас дүгнэж болно. Тэрээр алдарт Кармены үлгэр жишээ болсон хотын иргэн Маху эмэгтэйг анх дуулсан хүмүүсийн нэг юм.

17-р зууны дунд үеийн жирийн эмэгтэйчүүдийн хувцас нь дараахь элементүүдээс бүрдсэн байв.

• Эмэгтэйчүүд корсетгүй өнгө өнгийн даашинз өмсөж, банзалдаа төмөр хүрээ хэрэглэдэггүй байв. Хувцасны доод хэсэг нь том нугалаатай, салхинд чөлөөтэй нисдэг байв.
• Цамцнууд нь энгэртэй, нэхсэн тортой байсан. Ханцуйг нь нарийсгасан байв. Тэдгээрийг тохой хүртэл нь чангалж эсвэл бүрмөсөн арилгаж болно.
• Хувцасных нь дээр суурилуулсан хүрэм өмссөн.

• Чухал шинж чанарыг тэгш өнцөгт сүлд гэж үздэг байв. Тэд үсээ боосон байв. Самыг сийлсэн, 20 см өндөр, хэд хэдэн шүдтэй. Энэ нь зааны ясан эсвэл яст мэлхийн бүрхүүлээр хийгдсэн байв. Аймгуудын эмэгтэйчүүд ийм үс засалт хийдэг байв.
• Мантиль нь онцгой чимэглэл байв. Энэ нь саманд өмсдөг урт нэхсэн торны нэр байв. Хөнгөн мантилыг гэрлээгүй охид, хар мантилыг эмэгтэйчүүд өмсдөг байв. Баяр ёслолын үеэр тэд нурууг бүхэлд нь бүрхсэн урт гивлүүр өмсдөг байв. Бүжигт хөшиг хэрэглэдэггүй, эсвэл богиносгосон хувилбар байдаг.

• Хувцасыг эвхдэг сэнсээр нөхсөн. Гараар хийсэн болохоор жинхэнэ урлагийн бүтээл байсан. Сэнсний суурь нь модоор хийгдсэн байв. Энэ нь торго, хилэн эсвэл зөөлөн арьсаар бүрхэгдсэн байв. Зарим шүтэн бишрэгчид нэхсэн тороор чимэглэгдсэн байв.
• Эмэгтэйчүүдийн хувцаслалтанд нарийн ширийн зүйлс чухал байсан: том ээмэг, цэцэг, үсний сам.

Испанийн ардын хувцасны тухай

Олон жил өнгөрч, Испанийн хувцаслалт өөрчлөгдөв: 19-р зууны төгсгөл - 20-р зууны эхэн үед хотын эмэгтэйн зарим элементүүд өмсөхөө больсон. Жишээлбэл, испаниар peineta гэж нэрлэгддэг мантиль ба сүлд нь хааны хувцасны нэг хэсэг болсон. Одоо эдгээр нарийн ширийн зүйлийг түүхэн гэж үздэг: тэдгээрийг хааяа харж болно үндэсний баярууд, багт наадам эсвэл хурим.

Испанийн үндэсний хувцас нь Испанийн соёлын нэг хэсэг юм. Тус улсын бүс нутаг бүр өөрийн гэсэн хувцасны онцлог шинж чанартай байдаг.

• Өмнө зүгт, хөдөөд испаничууд фламенко бүжиглэдэг. Хүмүүс энэ үгийг сонсоод ямар нэгэн дүр төрхийг төсөөлдөг хүсэл тэмүүлэлтэй эмэгтэйулаан даашинзтай. Фламенког Андалузын цыганууд бүтээж, бусад үед өвлүүлэн үлдээсэн. Тэд бүжгээрээ илэрхий хувцаслаж, хөдөлгөөн бүрийг тодотгохыг илүүд үздэг байв. Бүжигчид нарийхан бэлхүүстэй, давхраатай банзалтай, хөвөнтэй, хөшигтэй. Тэдний гар нь нээлттэй эсвэл бүрэн хаалттай байдаг.
• Тус улсын төвд охидууд Испанийн уламжлалт даашинз эсвэл богино хөнгөн хүрэмтэй оосортой цамц өмсдөг байв. Толгой нь ороолт эсвэл нөмрөгөөр бүрхэгдсэн байв.

• Валенси хотод эмэгтэйчүүдийн хувцас нь хормогчтой хөнгөн торгон даашинзаас бүрддэг. Толгой дээр нь хээтэй нимгэн задгай ороолт, ар талдаа нумаар бэхлэгдсэн байдаг. Хувцаслалт нь хөнгөн оймс, намхан өсгийтэй гутал зэргээр нэмэгддэг.
• Каталонид охидууд хээтэй хормогчтой задгай банзал өмсөхийг илүүд үздэг. Тэдний дүрсийг цагаан нэхсэн тороор онцлон тэмдэглэж, мөр нь задгай алчуураар бүрхэгдсэн байдаг. Нимгэн бээлий нь гартаа тохой хүртэл хүрдэг. Толгой дээр нь мантиль байдаг.

• Галисын эмэгтэйчүүдийн хувцас нь урт ханцуйтай цамц, уртааш бараан хилэн судалтай улаан банзал зэргээс бүрддэг. Хормогч, тор, бөмбөлгүүдийг бүхий жижиг эсвэл том хормогчийг юбка дээр тавьдаг. Нарийхан алчуураа мөрөн дээр нь хаядаг. Толгойг нь ороолтоор боосон байна.
• Испанийн хойд хэсэгт эмэгтэйчүүдийн үндэсний хувцас нь тайвшруулах сүүдэртэй, даруухан хэв маягтай байдаг.
• Дээд Арагоны эмэгтэйчүүдийн хувцсанд сэвсгэр саравчтай цөцгийтэй цамц байдаг.
• Доод Арагон дахь баярын хувцас нь бүрдэнэ богино юбкахуниас, хормогч, богино ханцуйтай цамц, дээр нь алчуураа шидсэн.

Галзуу бүжгийн хэмнэлд: өнөөгийн чиг хандлага

Испани бол соёл, уламжлалаар баялаг орон юм. Орчин үеийн эмэгтэйчүүдийн үндэсний хувцас нь олон түүхэн элементүүдийг өвлөн авсан. Уламжлалт хувцас нь гоёмсог, нь сонирхолтой чимэглэл. Энэ нь алт, мөнгөн хатгамал, олон өнгийн чулуугаар чимэглэгддэг. Энэ нь гоёл чимэглэлийн товчлуур, өргөн бүс, том хүзүүвч зэргийг ашиглаж болно. Эмэгтэйчүүдийн испани хувцасны хувьд дараахь нарийн ширийн зүйлс тохиромжтой.

• Цагаан эсвэл цайвар цөцгийтэй цамц хөнгөн даавуу, ханцуйвч, ороомог, нэхсэн тортой.
• Урт, гуяны дундаас урт банзал зөөлөн эд. Энэ нь гүдгэр хэв маягтай эсвэл тэдгээргүйгээр байж болно.
• Улаан өнгийн даашинз.
• Зуны саравчтай цайвар өнгөмөн том хэмжээтэй хээтэй тод өнгө. Үүнийг өргөн хүрээтэй малгай эсвэл ороолтоор нөхдөг.
• Хар хантааз эсвэл нэхсэн тор хэлбэртэй корсет.
• Дэлгэрэнгүй: туузан дээр, үс эсвэл зах дээр хиймэл цэцэг.
• Өнгөлөг агаартай захтай алчуураа.

Нарлаг орны оршин суугчид анхны, энгийн байдлаар хувцаслах дуртай. Илэрхий дэлгэрэнгүй мэдээлэл бүхий тэдний тод хувцас нь мартагдашгүй дүр төрхийг бий болгож, зочдод баярын уур амьсгалыг өгөх болно.

Фламенко бүжиг болсон ярианы картОлон үндэстний хайртай Испани.Испаниас нэг хэсгийг авчирч, үндэснийхээ амтанд таниулах олон арга хэмжээний хөтөлбөрт багтсан. Сүүлийн үед янз бүрийн боловсролын байгууллагууд, тухайлбал, цэцэрлэг, сургуулиудад маргааш, баяр наадам зохион байгуулдаг. Багт наадмын хувцсыг сонгосноор та үзэсгэлэнтэй, тохиромжтой тайзны дүр төрхийг бий болгож чадна. Охидын үндэсний испани хувцас нь эмэгтэй дүр төрхийн бүх нарийн ширийн зүйлийг агуулдаг.

Фламенкогийн хоёр төрлийн хувцас байдаг:

• Эхний сонголт бол утгуур хүзүүвчтэй, хөвөнтэй даашинз эсвэл цыган маягийн давхраатай банзал юм. Дотор нь ямар ч цамц, цамц өмсөж болно.
• Хоёр дахь сонголт бол тусгай бат юм. Энэ бол ар талдаа урт галт тэрэгтэй энгийн банзал юм. Түүний хэв маяг нь бүжгийн хэв маягаас хамаардаг. Бата ​​хурдан хөдөлгөөнд саад болохгүй тул тайзны эргэн тойронд чөлөөтэй хөдөлж болно. Түүний тусламжтайгаар бүжиглэж буй испани хүний ​​гайхалтай дүр төрхийг бий болгоход хялбар байдаг.

слайд 1

Смыслова Галина Ахметовна
Дүрслэх урлагийн багш

слайд 2

гадаад найзууд
Дэлхийн ард түмний үндэсний хувцас

слайд 3

Дэлхийн ард түмний хувцас

слайд 4

Оросын ардын хувцас

слайд 5

Беларусь, Украины хувцас

слайд 6

герман, испани, итали үндэсний хувцас

Слайд 7

Шотланд, Франц, Финландын үндэсний хувцас

Слайд 8

Өмнөд Америкийн хүмүүсийн хувцас

Слайд 9

Хойд Америкийн индианчуудын хувцас

Слайд 10

Японы үндэсний хувцас

слайд 11

Хятадын ардын хувцас

слайд 12

Энэтхэгийн үндэсний хувцас

слайд 13

Оросын үндэсний хувцасны нэг онцлог шинж чанар олон тооныгадуур хувцас. Хувцасны нөмрөг ба сэлүүр. Нөмрөгийг толгой дээрээ өмсөж, савлуур нь дээрээс доошоо ангархай, дэгээ эсвэл товчлуураар төгсгөл хүртэл нь бэхлэгдсэн байв.
Оросын үндэсний хувцасыг эрт дээр үеэс өнөөг хүртэл хэрэглэж ирсэн. Энэ нь тодорхой бүс нутаг, очих газар (амралт, хурим, өдөр тутмын), наснаас (хүүхэд, охидын, гэрлэсэн эмэгтэй, хөгшин эмэгтэйчүүд).
Хутагтын хувцсыг алт, мөнгө, сувд, үнэтэй товч ашиглан үнэтэй даавуугаар хийдэг байв. Эдгээр хувцас нь үеэс үед уламжлагдан ирсэн. Хувцасны хэв маяг олон зууны турш өөрчлөгдөөгүй. Загварын тухай ойлголт байгаагүй.

Слайд 14

Эрэгтэй хувцас
Үндсэн эрэгтэй хувцасцамц эсвэл дотуур цамц байсан. Анхны мэдэгдэж байсан Оросын эрэгтэй цамц (XVI-XVII зууны) нь суга дор дөрвөлжин хэлбэртэй, бүсний хажуу тал дээр гурвалжин хэлбэртэй шаантагтай байдаг. Цамцыг маалинган даавуу, хөвөн даавуу, торгоноос оёдог байв. Ханцуйвч нь нарийхан. Ханцуйны урт нь цамцны зориулалтаас шалтгаалсан байх. Хүзүүвч нь байхгүй (зүгээр л дугуй хүзүү), эсвэл дугуй эсвэл дөрвөлжин хэлбэртэй ("дөрвөлжин"), суурь нь арьсан эсвэл хус холтос хэлбэртэй, 2.5-4 см өндөр; товчлуураар бэхэлсэн. Хүзүүвч байгаа нь цээжний дунд эсвэл зүүн талд (косоворотка), товчлуур эсвэл зангиа бүхий зүслэгийг илэрхийлдэг. Ардын хувцасны хувьд цамц нь гадуур хувцас, язгууртнуудын хувцас нь дотуур хувцас байв. Гэртээ боярууд шивэгчин цамц өмсдөг байсан - энэ нь үргэлж торго байсан. Цамцны өнгө нь өөр өөр байдаг: ихэвчлэн цагаан, цэнхэр, улаан. Тэд тэднийг сул өмсөж, нарийн бүсээр бүсэлсэн байв. Цамцны арын болон цээжин дээр доторлогоо оёдог байсан бөгөөд үүнийг дэвсгэр гэж нэрлэдэг байв.

слайд 15

Эмэгтэй костюм
суурь эмэгтэйчүүдийн хувцасурт цамц байсан. Цамц нь обудтай эсвэл хатгамалаар чимэглэгдсэн, заримдаа сувдан хатгамал байв. Язгууртан эмэгтэйчүүд дээд цамцтай байсан - шивэгчин. Үйлчлэгч цамцыг тод торгон даавуугаар оёж, ихэвчлэн улаан өнгөтэй байв. Эдгээр цамцнууд нь гартаа ангархайтай урт нарийн ханцуйтай байсан бөгөөд урт ханцуйтай гэж нэрлэдэг байв. Ханцуйны урт нь 8-10 тохой хүрч болно. Тэднийг гартаа атираагаар цуглуулсан. Цамцнууд нь бүстэй байв. Тэд гэртээ өмсдөг байсан ч үдэшлэгт өмсдөггүй.
Срафан
Понева
Кокошник
Баст гутал

слайд 16

Кимоно (Японоор 着物, кимоно, "хувцас"; япон. 和服, вафуку, "үндэсний хувцас") нь Японы уламжлалт үндэсний хувцас бөгөөд дэлхий даяар алдартай, танигдахуйц байдаг. 19-р зууны дунд үеэс Японы "үндэсний хувцас" гэж тооцогддог.

Kurotomesode бол зөвхөн бэлхүүсээс доош загвартай хар кимоно юм. Энэ бол гэрлэсэн эмэгтэйн хувьд хамгийн албан ёсны кимоно юм.
Furisode - "найлзуурсан ханцуй" гэж орчуулагдсан - ханцуйны доод ирмэг нь бараг шагайнд хүрдэг. Furisode-г гэрлээгүй охид өмсдөг.
Хомонги (Хемоноги) - шууд утгаараа "зочлоход зориулсан хувцас" гэж орчуулагддаг. Сүйт бүсгүйн дотны найзууд хуриманд ийм кимоно өмсдөг.
Юката бол албан бус зуны кимоно юм.

Танилцуулга

испани хувцас, Испани загвар- XV-XIX зууны Испанид загварын анхны оршин тогтнох үеийг хамардаг. Илүү нарийн утгаараа испани загвар- 16-17-р зууны Испанийн Хабсбургийн ордонд батлагдсан хатуу хүрээтэй костюмны хэв маяг нь Европын бусад хааны ордны загварт онцгой нөлөө үзүүлсэн.

1. Ардын хувцас

Испанийн ардын хувцас нь 18-19-р зуунд гайхамшигтай соёлын баримт болсон хэлбэрээр бий болсон. Түүний үүсэхэд Махогийн соёл нөлөөлсөн (харна уу) - тэдний гарал үүслийг онцолсон энгийн ард түмний Испанийн дандигийн нийгмийн давхарга.

2.2.1. Эрэгтэй костюм

Махогийн хувцас нь дараахь элементүүдийг агуулна.

богино хүрэм (дараа нь францчууд үүнийг дуудах болно фигаро)

өнгөлөг богино хантааз

өвдөг хүртлэх урт гоёл чимэглэлтэй бариу өмд

бүсэлхийн бүс

өргөн бүсний ард хутга нуугдаж байна - Наважа

үсний тор

малгай - хошуу малгай эсвэл слесарь

гутал - бага тайралттай, горхитой

Өнөөдөр ардын хувцасны ихэнх элементүүд бухын тулаанчны хувцасны дотор хадгалагдан үлджээ (харна уу).

2.2.2. Эмэгтэй костюм

Эмэгтэй хувилбар болох махи костюм нь ижил элементүүдийг ашигласан:

өргөн энгэртэй хүрэм өмссөн, корсет өмсөөгүй

мантиль- өнөөг хүртэл Испанийн хувцасны хамгийн алдартай элемент

мантилийн сам

Өнөө үед эмэгтэй хувцасны жишээ бол фламенко бүжигчний хувцас юм.

1.3. Бүс нутаг

Сэргэн мандалтын үеийн Баскийн тариачны хувцас:

Дундад зууны үеийн олон шинж чанарууд: дээд богино хувцас нь нугалах ханцуйтай, бүрээс нь урт сүүлтэй байв. Тэд өвдөг нүцгэн алхаж байв. Хөл дээр - савхин банзал, шаахайтай даавуугаар хийсэн оймс.

2. Язгууртны хувцас

2.1. Реконкистагийн эрин үе

Реконкистагийн эрин үед Пиренейд үүссэн нөхцөл байдал өвөрмөц юм: дундад зууны үеийн вестгот испаничуудын өв залгамжлагчид, Араб хувцасны нөлөөг нэг тогоонд хольж, мөн бусад орны баатарууд оролцсон тул тэмцэл, Итали, Францын хувцасны хэлбэрүүд тархсан:

Готик хувцасны элементүүд:

урт оймс бүхий гутал

малгай, жишээ нь, капирот(фр. chaperone)

ханцуйгүй урт пальто

Испанийн элементүүд:

sobreropa("хувцас дээр") - эрэгтэй гадуур хувцас, хошуу

abrigo

Хубон- төрлийн хүрэм

нөмрөг- ихэвчлэн нэг тал нь мөрөн дээр уясан байдаг, урт нь нийгмийн байр сууринаас хамаардаг

• boemio- тойрог хэлбэртэй нөмрөг, зүсэлт нь баруун мөрөн дээр байрладаг бөгөөд тэврэлтээр бэхлэгдсэн байв.

касака- албан ёсны хувцас, өргөн, урт, урт нугалах ханцуйтай.

ропилла

Испанид эмэгтэйчүүдийн хувцаслалтын өвөрмөц шинж чанарууд 15-р зууны дунд үеэс гарч ирэв. Энэ нь огцом өргөлттэй нимгэн бэлхүүстэй бөгөөд түүнээс дээш, доошоо гэрэлтсэн атираа туяарах болно. Бүрхүүлийг ихэвчлэн ашигладаг байсан. Үс нь шулуун салаа, нэг сүлжихээр жигд самнасан.

вестидо("хувцас") - сул урт нэг хэсэг даашинз. Цамц дээр өмссөн.

кофе де папо- нимгэн цагаан даавуугаар хийсэн уламжлалт эмэгтэйчүүдийн толгойн гоёл. Энэ нь хоёр хэсгээс бүрдсэн, нарийн ширхэгтэй даавуугаар хийсэн толгойн хувцас, металл хүрээнд оёж, ижил даавуугаар бүрсэн, мөн нэг төрлийн ороолттой байв.

трансадо- эмэгтэй толгойн хувцас. Толгойн оройг даавуугаар боож, сүлжсэн сүлжмэлийг ороож, дээр нь хөндлөн хэлбэртэй хар туузаар холбосон байв. Энэ нь 1520-иод он хүртэл амьд үлдсэн бөгөөд хэсэг хугацаанд Италичууд зээлж авчээ. Заримдаа трансадо нь жижиг гогцоотой холбоотой байв.

vespaio- ил тод цагаан даавуугаар хийсэн малгай, дух, толгойг бүрхэж, араас мөрөн дээрээ доошоо буусан. Орны даавуун дээр үнэт эдлэл бүхий нарийн цагираг тавив.

2.2. Сэргэн мандалт

16-р зууны эхэн үед Испанийн хувцас өөрчлөгдөж, урсдаг готик даавуунаас жааз дээрх "хуяг дуулга" руу шилжсэн. "Италийн сэргэн мандалтын үеийн хувцасны байгалийн жамаар Испани нь Маннеризмын сүнсээр загварчлагдсан хүний ​​дүр төрхийг эсэргүүцдэг."

Испанийн хувцаслалтад нөлөөлж буй нийгэм-сэтгэл зүйн хүчин зүйлүүд:

дайчин эр зоригийн үзэл санаа

Испанийн хааны ордны хатуу ёс зүй

Католик сүмийн даяанчлал, нүгэлт махан биеийг үгүйсгэх

Хубон болон дээд кальцын хэлбэрийг нягт чихмэл дэвсгэр (хөвөн, адууны хясаа, хөвсгөр, хивс, өвс) ашиглан бүтээсэн. Мөрний шугамыг мөрний бэхэлгээ, ханцуйны тарьсан толгойгоор зохиомлоор өргөжүүлж, толгойг нь бардам хатуу хүзүүвч барихаас өөр аргагүй болгосон. Энэхүү хувцасны хувьд Сэргэн мандалтын үеийн ердийн дүр төрх, байгалийн хэлбэр, пропорцийг онцлон тэмдэглэсэн боловч нэгэн зэрэг хуванцар зөөлөн дугуй хэлбэртэй дүрсийг өнцгийн хатуу шугамаар сольсон байв. Судлаачдын бичсэнээр: "Италийн сэргэн мандалтын үеийн эв нэгдэлтэй загвартай харьцуулахад. хүндэтгэлтэйХүний бие, Испанийн загварт хүний ​​биеийн байгалийн шугамыг зохиомлоор өөрчилдөг геометрийн хэлбэрүүд хүчтэй нөлөөлсөн. Хувцаслалтаар онцолсон биеийн бие даасан хэсгүүдийн хоорондын харилцаа тэнцвэргүй болж хувирав: эрэгтэй хувцас нь конус хэлбэртэй, суурь нь "суурь нь гуяны түвшинд шилждэг, конус нь мөр рүү нарийсдаг" , хөл нь бараг байгалийн бус сэтгэгдэл төрүүлдэг бөгөөд энэ нь өмсөхконус". Эрэгтэй хувцасны шүүгээнд урт нөмрөг эцэст нь алга болдог (зөвхөн хэлбэрээ хадгалдаг) - тиймээс эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн хооронд эцсийн ялгаа бий. Эмэгтэйчүүдийн хувцас.

Испанийн загварын өвөрмөц онцлог нь тод хэлбэр, энгийн гадаргуутай байх нь уран зургийн элементүүд, жишээлбэл, Итали хэлийг испаничуудын хувьд хэт ачаалалтай мэт болгодог байв.

Эрэгтэй костюм

камиса- цамц, цамц. Энэ нь бараг харагдахгүй байсан. Энэ нь голтын хүзүүвчтэй, нэхсэн тороор чимэглэсэн маалинга эсвэл камбрикаар хийсэн өндөр ханцуйвчтай байв.

кальц(Испани) калзас) - салдаг оймс. Хувцасны загвар нь 1540-өөд оны үед нарийхан загвараас өөрчлөгдсөн. хоёр бие даасан давхаргын харагдах байдал - доод өргөн ба дээд тусдаа өргөн туузны дээд хэсэг нь баррель хэлбэртэй байх үед. Дараа нь хүрээний хэрэглээ, 1570-80-аад онд. - нарийхан хөлтэй өмд, зузаан жийргэвчтэй дугуй өмднөөс бүрдэх давхар өмд ГрегескосЭнэ нь зөвхөн хөлийг бүрхсэн. 1590-ээд онд сул, өргөн кальцууд орой дээр гарч ирэв. Ихэнхдээ тэдгээрийг гоёл чимэглэлийн даавууны босоо туузаар засаж, дээд ба доод хэсэгт холбож, бүхэл бүтэн уртын дагуу чөлөөтэй өлгөдөг байв.

corpezuelo- оймсыг туузаар холбосон нарийн ханцуйгүй хантааз.

гадуур хувцас

өмд (богино)

Хубон(Испани) жубон) - 1520-иод онд нэг төрлийн хүрэм, tunic. Италийн зулзагатай ижил төстэй боловч үүнээс ялгаатай. Босоо захтай, зүүсэн энгэртэй, ангархайгүй, далд битүүмжтэй, хуниастай банзалтай. Тэрээр нарийн ханцуйнаас гадна хуурамч эвхдэг ханцуйтай байв. Ханцуйвчийг сольж болно, учир нь тэдгээр нь хубонд нэхсэн тороор холбогдсон, эргэн тойрон дахь гарын нүх нь эпаулет-визороор бүрсэн байв. 1540-өөд онд. харьцаа өөрчлөгддөг - бэлхүүс нь урд талдаа буурч, цээжний доод хэсэгт товойсон хэмжээ нэмэгддэг, гэхдээ энэ нь хүрээ хараахан болоогүй байна. Хожим нь хубон нь хуяг хэлбэртэй болсон - лат, үүний тулд тэдгээрт картон хэсгүүдийг оруулав (хубон нь 1570-80-аад онд ялангуяа гүдгэр болсон). Ийм хубоныг "галууны гэдэстэй" гэж нэрлэдэг пансерон .

Bragett- Хөвөн чихмэл, хожуу готик кодтой богино өмд

хүзүүвч- цардуултай нэхсэн тор, ирмэгийнх нь дагуу уяа гарч, аажмаар хэмжээ нь нэмэгдэж, зууны эцэс гэхэд 15-20 см хүртэл ургадаг:

• грангола, горгера- алдартай Испанийн Атираат хүзүүвч. Хүзүүвчийг хуягны нарийн ширийн зүйлтэй адилтгаж, хүзүүг хамгаалсан металл хүзүүний хавтангаар хийсэн мэт хийдэг.

ропон- хагас богино эсвэл богино, үслэг, үслэг, хатгамал захтай дээд талын хувцас. 1540-өөд оны үед энэ нь илүү бага эзэлхүүнтэй, ханцуйны дээд хэсэг нь бага хавдсан байдаг.

ахмад- жижиг борооны цув, сүүлд нь сольсон ропон. 16-р зууны дөрөвний нэг.

фильтро- урт цув

амны хамгаалагч- юүдэнтэй сонгодог өргөн, урт борооны цув.

ropa- гоёл чимэглэлийн өлгөөтэй ханцуйвч, мөрний дэвсгэр бүхий дүүжин хувцас. Хүзүүнээс доош өндөр товчийг нь тайлсан эсвэл товчилдог байсан.

толгойн хувцас:

• берет, зөөлөн, хатуу, доошилсон талтай (16-р зууны 1-р хагас)

  малгай(одоогийн), хатуу, жижиг захтай таслагдсан конус хэлбэртэй (16-р зууны 2-р хагас)

гутал - зүслэгээр чимэглэсэн хилэн эсвэл атласаар хийсэн нарийн гутал.

• гутал - зөвхөн дайны үед. Нарийхан загвартай, зөөлөн ултай.

оймс - Испанид сүлжсэн оймсны тухай анх дурдсан нь 1547 оноос эхтэй

Бүдүүлэг

16-р зууны хотын хүмүүсийн хувцас нь язгууртнуудаас эрс ялгаатай. Энэ нь илүү өнгөлөг, үүнээс гадна:

capingoteнарийн хубоны оронд энгийн бөгөөд эвтэйхэн зүсэгдсэн

Alguacil хувцас:

ногоон эвхдэг ханцуйтай саарал юүдэн, нэлээд урт тайралттай, гүн нугалаатай хавчуулсан. Хубон ханцуй шар өнгө. Калсе ба берет - малгай дээрх улаан, цагаан өд. Гутал - бараан өнгийн богино гутал. Зэвсэг - цурхай ба сэлэм, туузан дээрх бөмбөр. Мөн борооны цув.

Эмэгтэй костюм

Энэ нь эрэгтэй хүний ​​адил шугамын гөлгөр байдлыг алдаж, хүрээтэй болсон. Домогт өгүүлснээр ийм хувцасыг анх 1468 онд жирэмсэн болсноо нуухыг хүссэн Португалийн Хүчгүй Жуао Энрикегийн алхаж яваа эхнэр Кастилийн хатан хаан зохион бүтээжээ.

Силуэт нь тодорхой, нарийн шугам, өвөрмөц бүтэцтэй схемтэй: жижиг (бие) ба том (юбка) гэсэн хоёр гурвалжин, бие биенийхээ эсрэг талд байрладаг, бэлхүүс нь оргилууд нь огтлолцдог. Үүний зэрэгцээ, жижиг гурвалжингийн дээд хэсгийг бүрдүүлдэг шугамууд нь биений ёроолыг төгсгөдөг. (Банзалны өргөнийг өндөрт харьцуулсан харьцаа 1: 1.5, дээлний урт нь юбкагийн урттай 1: 2 байна. Толгой нь зурагт 7 удаа таарч байна).

вердугос, толгой эргэх- өтгөн даавуугаар хийсэн доод юбка (вертугаден, рифрок), дотор нь төмөр цагираг оёдог. 16-р зууны төгсгөлд доод хэсэгт байрлах вердугосын өргөн ихээхэн нэмэгдсэн.

баскинха- өмнөхөөсөө өмссөн хар таффета банзал

хувцас хунар- өмнөх банзал дээр өмссөн дээд даашинз. Урд талдаа гурвалжин зүсэлт эсвэл гогцоо, нумны бэхэлгээтэй байв.

• вакеро- вестидогийн нэг хэсэг, зөөврийн эсвэл эвхэгддэг хуурамч ханцуйтай цамц. Зөөврийн ханцуйгуудыг булны доор нуугдаж байсан нэхсэн тороор бэхэлсэн байв. Цээжний хүрээ нь ихэвчлэн нугас дээр нугалж, нимгэн илгэн эсвэл хилэнгээр бүрхэгдсэн металл ховилтой хавтангаар хийгдсэн байдаг. Цээжний урд хэсэг нь урт үзүүртэй нөмрөгтэй байв. Түүний зүсэлт нь нарийн төвөгтэй байсан: зүсэх баррель, доод зүсэлт бүхий загвар. Цээжний байгалийн товойсон хэсгийг нууж, биен дэх адууны үсний тусламжтайгаар их биений хавтгай конусыг бий болгосон.

  • a la jubon- салдаг нарийн ханцуйг бүрхсэн нэмэлт өргөн далавчтай ханцуйтай нарийн биетэй. 1570-80 онд. өөрчлөлтүүд гарч ирдэг - хатуу хэлбэр нь хуучирдаг: хубоны дээд ханцуйны далавчнууд нь хатуу, хөдөлгөөнгүй байдлаас зөөлөн "далавч" болж хувирч, хөдөлгөөнтэй болж, хатуу геометрийн хэлбэрийг эвддэг.

хурц банзал- вестидогийн хоёр дахь хэсэг

хөл хөдөлгөөн ихтэй- корсет дээр бэхлэгдсэн нарийн модон эсвэл металл хавтан. Түүний тусламжтайгаар ходоод нь хавтгайрч, бэлхүүс нь нүдээр нарийссан.

грангола- хүзүүвч. 1590-ээд онд "хүзүүвч-аяга", "жижиг тээрмийн чулуу" болж хувирав.

цамц, яг л эрчүүдийнх шиг даашинзны доороос бараг харагдахгүй байв.

хүзүүний шугам(ихэвчлэн дөрвөлжин) хатгамал оруулгатай хаалттай байв.

ropa- богино эсвэл урт ханцуйтай гадуур хувцас. Моороос зээлсэн байж магадгүй.

Хотын эмэгтэйчүүд язгууртнуудаас ялгаатай нь зөөлөн хуванцар зүйл өмсөж, вердуго хэрэглэдэггүй байв. Тэд цамц, салдаг ханцуйтай нарийхан (гэхдээ үргэлж бариу) биетэй, банзал (том нугалаатай, эсвэл бэлхүүсээр нь цуглуулсан) өмссөн байв.

Испанийн бүс нутгийн хувьд:

Севилья - баян эмэгтэйчүүдийн хувцас нь итали хэлтэй илүү ойр байдаг.

Нэхмэл

Даавууны өнгөний хүрээ нь готик арабуудын нөлөөн дор өнгөлөг өнгөтэй харьцуулахад бүдгэрч - лам хуврагуудын өнгө нь үндсэн өнгө болж хувирдаг: хар, хүрэн, саарал, цагаан, мөн улаан, нил ягаан, ногоон. Тэд гөлгөр даавуу, монохром костюмны шийдэлд дуртай.

Испани хувцасны хамгийн түгээмэл нь хээтэй (нэхмэл, хатгамал, хэвлэмэл) даавуу байв. Онцлог загвар бол загварлаг амьтдыг дүрсэлсэн том медалиар марк, мөн Христийн шашны бэлгэдэл, сүлд хээ юм. "Загвар нь баялаг дэвсгэр өнгө дээр маш их алт, мөнгө ашигласан. Мөн хээтэй даавууг янз бүрийн судал, энгэрийн тууз, алтан утас, нэхсэн тороор чимэглэсэн бөгөөд тэдгээрийг босоо эсвэл диагональ байдлаар оёдог байв.

Гутал

Эрэгтэй гутал

16-р зууны эхний хагаст - өргөн оймс бүхий өсгийгүй, өнгөт арьс эсвэл хилэнгээр хийсэн зөөлөн гутал ("баавгайн сарвуу").

16-р зууны дунд үеэс - гутлын хуруу хурц болсон. Хөлийг бүхэлд нь бүрхсэн торго эсвэл хилэн гутал дээр ихэвчлэн ангархай байдаг бөгөөд доороос нь өнгөт доторлогоог харж болно. Цэргийнхэн зөөлөн ултай, нарийхан зөөлөн оройтой гутал өмсдөг байв. Ан агнуурын хувьд эрэгтэйчүүд өвдөгнөөс дээш зөөлөн гутал өмсдөг байсан бол өвдөгний доорх хулуутай цагаан гутал нь ялангуяа загварлаг гэж тооцогддог байв.

Эмэгтэйчүүдийн гутал

хатгамалаар чимэглэсэн зөөлөн арьс, хилэн эсвэл сатинаар хийсэн гутал.

16-р зууны төгсгөлд өсгий гарч ирнэ.

Гутлын хуруунууд банзал доороос харагдахыг хүлээн зөвшөөрөх боломжгүй гэж үзсэн боловч энэ нь зузаан модон ултай гуталд хамаарахгүй. "чапинууд".Хатагтай хэдий чинээ эрхэмсэг байх тусам ул нь зузаан, харин хөл нь бараг шагай хүртэл харагддаг байв. Модыг зэс хадаасны гялалзсан малгайгаар чимэглэсэн байв.

Үс

Эрэгтэйчүүд богино үс, сахал, сахал өмсдөг байв.

Эмэгтэйчүүд бас үсээ даруухан самнасан. Ихэнхдээ үсийг шулуун самнаж, хацрын дагуу туузыг доошлуулж, ар талаас нь тайрч, шиньон болгон хийдэг. Энэ үс засалт гэж нэрлэгддэг "бандо". Мөн үргэлжлүүлэн өмссөн трансадо.

Чимэглэл

Бүх эрдэнэстэйгээ хамт Шинэ ертөнцийн эзэгтэй Испани хувцаслалтандаа маш их анхаарал татахуйц, том чимэглэлийг идэвхтэй ашигладаг. Хувцаслалт нь заримдаа түүний арын дэвсгэр болдог. Эдгээр нь хүзүүний зүүлт, гинж, бүс, сэнс, толгойн гоёл чимэглэл, горхи, аграф, бөгж, товчлуур, сувдтай хатгамал гэх мэт.

"Алтан үе" (XVII зуун)

Загварын хувьд өмнөх зууны уламжлал үргэлжилсэн - костюм хуяг. Зөвхөн 17-р зууны хоёрдугаар хагасаас л Францын загварын нөлөө, тухайлбал хүзүүний шугам Испанид нэвтэрч эхэлсэн.

Эрэгтэй костюм

Өвдөгний доор нумаар зангидсан хөвсгөр өмд ("баррель" алга болно)

hubon, ихэвчлэн унждаг нугалах ханцуйтай, мөрний тулгууртай. Зууны дунд үеэс хойш уртассаар байна.

цардуултай хүзүүвч

нөмрөг. Зууны дунд үеэс уртасна

"Зууны дунд үе гэхэд эрэгтэй хувцасны хэлбэр нь бага зэрэг хялбарчлагдаж, зарим загвар өмсөгчид Францын "шадар" костюм өмсөж эхэлсэн." Тансаг грунгол хүзүүвч алга болж, жижиг эргүүлэх хүзүүвчээр солигдоно (ялангуяа тансаг зэрэглэлийн хуулиудын нөлөөн дор).

Эмэгтэй костюм

Өмнөх зууны уламжлал хадгалагдан үлджээ. Банзал томорч байна.

“Энгийн эмэгтэйчүүд тод өнгийн юбка, ханцуйг нь тохой хүртлээ эргэлдсэн цамц цамц, өнгөт тортой хярс өмсдөг байсан. Үс засалт нь энгийн байсан: үсийг урт өмсөж, дундуур нь самнаж, сүлжихийг толгойны ар тал дээр "сагс" -аар хийсэн. Ард түмний эмэгтэйчүүд мөн мантиль өмсдөг байсан бөгөөд энэ нь сэнс шиг хувцасны зайлшгүй нэмэлт зүйл байв.

Үс

Үсээ богиносгох; "Франц" хиймэл үс зүүгээгүй, цөөхөн хэдэн дандиг эс тооцвол. Зууны дунд үеэс үс нь бага зэрэг уртассан боловч хацрын дундаас доошгүй байна.

Гутал

Тэд ихэвчлэн хилэнгээр хийсэн, алт эсвэл мөнгөн горхитой гутал өмсдөг байв. "Цагаан арьсаар хийсэн, нарийхан, маш өндөр, өвдөгнөөс дээш гарсан испани гутал нь ялангуяа алдартай байсан."

2.4. 18-р зуун

1700 онд Хабсбургийн удмын сүүлчийн хаан нас барж, Людовик XIV-ийн ач хүү хаан ширээнд суув. Үүнтэй холбогдуулан Версалийн хэлснээр одоогийн Францын загварт бүрэн өөрчлөлт оруулсан Испани хувцасны "францчлах" буюу судлаачдын хэлснээр "Испанийн загвар нь бүх Европын хувцастай нэгдсэн" гэсэн үг юм.

2.5. 18-р зууны сүүл - 19-р зууны эхэн үе

Махогийн жирийн ардын дандигийн амьдралын ёс суртахуунгүй байдлыг харуулсан, тэдний дуу, бүжиг (хэнгэрэг, кастанет, гитартай) нь өндөр нийгмийн анхаарлыг татдаг байв. Ихэнхдээ язгууртнууд тэдний дундаас эзэгтэй, амрагуудыг сонгодог. 1770-аад он гэхэд "Махаизм" хамгийн дээд хүрээлэлд галзуу болсон. Нэмж дурдахад, энэ хугацаанд Испанийн түүхэнд давамгайллаар тодорхойлогддог offfranseado("Францчлагдсан", эрх баригч гүрний дэмжигчид - Испанийн бурбонууд, зүгээр л Галломанчууд, дараа нь Бонапарт), махо нь хувцас, зан авираараа бусад зүйлсийн дунд үндэсний өөрийгөө таних шинж чанарыг онцолдог. Гэгээрлийг эсэргүүцэх энэхүү үзэл суртлын үзэгдлийн нэр нь (энэ нь бүх ач тусыг нь үл харгалзан Францаас гаралтай) "Махизм", "Махаизм" юм. (majismo).

Үүнийг язгууртнуудын амьд үлдсэн хөрөг зургуудаас харж болно: язгууртнууд хувцаслалтандаа үндэсний хувцасны элементүүдийг дуртайяа ашигладаг байсан бөгөөд эзэнт гүрэн Европын бусад хэсэгт захирч байсан эрин үед энэ хандлага нэлээд өргөн тархсан байв. Загвар нь хааны ордонд хүртэл хүрч ирсэн - жишээлбэл, мантила дээр зургаа авахуулсан хатдын хэд хэдэн хөрөг хадгалагдан үлджээ.

Ном зүй:

М.Н.Мерцалова. Өөр өөр цаг үе, ард түмний хувцас. T.1. М., 1993. S. 307-362.

Людмила Кибалова, Ольга Гербенова, Милена Ламарова. Загварын зурагтай нэвтэрхий толь бичиг. 1987 он

Н.М. Каминская. Сэргэн мандалтын үеийн хувцас

Киреева Е.В. Хувцасны түүх. Хувцасны түүх