Има много известни братя. Но най-вече онези от тях, които са известни със себе си. Но в тази публикация ще говорим само за творчески братски съюзи, оставили следа в историята и за нашите съвременници. БРАТЯ ПИСАТЕЛИ. Якоб и Вилхелм ГримЦелият свят познава и обича великите немски разказвачи – Якоб и Вилхелм Грим. Те са родени в германския град Ханау, Якоб през 1785 г., а Вилхелм през 1786 г. По семейна традициябратята Якоб и Вилхелм стават адвокати. Но те били привлечени от древната народна поезия, изразена в поезия и приказки. Те изучаваха древни легенди и традиции, митология и издаваха научни книги. Но те бяха само момчета, когато започнаха да събират приказки: Вилхелм тогава беше на двадесет години, а Яков беше на двадесет и една. Но парадоксално, най-сериозните професори добиха популярност именно заради приказките, които събираха и записваха. Беше страхотен подарък за децата на всички времена! Аркадий и Борис СтругацкиБратя Стругацки, които работят в съавторство, несъмнено са пионери на съветската научна фантастика от 1958 г., когато публикуват първите си произведения. Аркадий Стругацки е роден през 1925 г. и владее добре японски език, работи в Института за техническа информация. А от края на 50-те години - редактор в Държавното издателство в Москва. Борис (роден 1933 г.) е астроном, работил в Пулковската обсерватория край Ленинград. Значително критично внимание беше обърнато на Стругацки в Съветския съюз и до известна степен в чужбина. Тяхната работа беше практически в центъра на съветските писатели-критици на научна фантастика. Лъвският дял от литературното наследство на Аркадий Стругацки е написан от него в сътрудничество с брат му Борис. Повечето от техните колаборации са в жанра научна фантастика и социална фантастика. Творбите често засягат темите на утопията, дистопията, проблемите на взаимодействието с извънземни цивилизации. Аркадий и Георги Вайнер
Аркадий Вайнер Съветският и руски писател, сценарист, съавтор на Георги Вайнер е роден на 13 януари 1931 г. Завършва Юридическия факултет на Московския държавен университет. Работил е като следовател, ръководил е следствения отдел на Московския отдел за криминално разследване. Георги Вайнер Съветски, руски писател и сценарист, съавтор на Аркадий Вайнер е роден на 24 април 1938 г. в Москва. През 1960 г. завършва Задочен институт по право. Работил е като инженер, журналист за ТАСС. Георги Вайнер е автор на 152 литературни произведения и сценарии за 22 филма, значителна част от които е написана съвместно с по-големия му брат Аркадий. Братя Вайнер са легендарен писателски дует. Именно техният роман и сценарий „Ера на милосърдието“ са използвани за направата на известния телевизионен сериал „Мястото на срещата не може да бъде променено“. Освен това по техните романи са заснети филмите „Вертикална надпревара“ и „Посещение на Минотавъра“. Феновете на таланта на братя Вайнер многократно са се питали: как е да пишем заедно? Мистерията на феномена на писането остана неразгадана - братята само се пошегуваха, че имат необичайна пишеща машина с двоен вагон. Само едно нещо е очевидно - резултатът от тяхната работа не беше просто механично допълнение към огромния опит на Аркадий от работа в Московския отдел за криминално разследване като следовател по особено важни дела и журналистическия талант на Георги. Братята мислеха и работеха като две половини на едно цяло. БРАТЯ-ИЗОБРЕТАТЕЛИ Жозеф и Етиен Монголфие
Жозеф Мишел (1740-1810) и Жак Етиен (1745-1799), Френски изобретателибалон с горещ въздух (балон с горещ въздух). През 1783 г. е построен балон във формата на топка, с ленена обвивка, залепена отвътре и отвън с хартия. Черупката на земята беше изпълнена с горещ въздух, който създаде повдигане. Първият полет на балона с горещ въздух, наречен "балон с горещ въздух", се осъществи на 5 юни 1783 г. Балонът достига височина от 2000 м и прелетя около 2,5 км за 10 минути. Следващия път в полета тръгна „екипаж” от овен, петел и патица. Балонът се издигна на 500 м и се приземи благополучно за 10 минути на разстояние около 4 км от мястото на изстрелване. На 21 ноември 1783 г. в Париж се извършва полет с балон с горещ въздух с първите аеронавти (физикът Ж. Пилатр дьо Розие и маркиз д'Арланд). Балонът имаше галерия за екипажа и горивна камера, в която се изгаряше слама, за да се поддържа температурата на въздуха вътре в плика. Аеронавтите издържаха във въздуха прибл. 25 минути, полет почти 9 км. През следващите години братята Монголфие продължават да работят по дизайна на балоните. Луи Жан и Огюст ЛюмиерВ Холивуд има интересна тенденция - да снимате филм като двойка, тоест не просто с някой в ​​дует, а в двойка от една и съща кръв, по-специално в братски тандем. Но това ще бъде обсъдено по-късно. Въпреки че всичко започна изобщо не с Холивуд. Славният братски унисон прозвуча за първи път в киното още по времето на братя Люмиер и раждането на кинематографията във Франция. През далечната 1895 г. Луи Жан Люмиер изобретява кинокамерата за заснемане и прожектиране на "движещи се снимки". Устройството е патентовано и наречено "кино". Въпреки че първенството на неговото изобретение, както стана известно, е под съмнение, Луи Жан е първият, който патентова изобретението си. Така Луи Жан става основател на киното, а брат му Огюст става първият филмов мениджър в света, тоест филмов продуцент. В края на същата година, на 28 декември, в Grand Cafe на Boulevard des Capucines се състоя първият публичен филмов спектакъл, който веднага беше платен. Уилбър и Орвил РайтВъпросът кой всъщност първи е изобретил самолета е много спорен, въпреки че вече е документирано, че първият самолет в света е изобретен и построен в Русия от Александър Федорович Можайски. Но както и да е, американските изобретатели, авиоконструктори и пилоти Уилбър и Орвил Райт влязоха в историята на авиацията като братя Райт - братя, които първи летят на построен от тях самолет. 17 декември се счита за рожден ден на авиацията. Именно на този ден през 1903 г. е извършен първият полет на самолет, пилотиран от Орвил Райт. Самолетът остана във въздуха 12 секунди и след като измина 40 м, падна на земята. Когато братята Уилбър и Орвил Райт направиха успешния си полет, те всъщност само затвориха плеяда от прекрасни балонисти, включително французите Пено, Ле Бри и Татен, англичаните Кейли, Стрингфелоу и Хенсън, американците Чеютай Лангли, германеца Ото Лилиентал, Австралийски Харгрейвс - всеки от тях за известно време вдигаше летателната си машина във въздуха. Единственото нещо, което може би братя Райт биха могли да претендират, когато става дума за машини, по-тежки от въздуха, е да изпълнят първия полет, чиято дължина беше официално измерена. Но в съзнанието на много жители на нашата планета те са фиксирани като откриватели на завладяването на въздушното пространство на пилотиран автомобил.
Братята бяха много приятелски настроени. Уилбър си спомня, че „играеха заедно, работиха заедно и накрая мислеха. Винаги сме обсъждали нашите мисли и идеи заедно, така че всичко, което е направено в живота ни, е резултат от разговори, предложения и дискусии, които сме водили помежду си." ИЗВЕСТНИ БРАТЯ ОТ СВЕТА НА ФИЛМА И ШОУБИЗНЕСА Уорнър Брадърс
Warner Brothers започна с кон, който братята Warner обещаха да купят стар филмов проектор. Това еврейско семейство емигрира в Съединените щати от Полша, която по това време е част от Руската империя. Семейство Уорнър започват бизнеса си през 1903 г., като поставят кино в огромна палатка в двора си и започват с показването на „Големият обир на влак“, чието копие идва с проектора. След това карат из близките градове с копие на „Ограбването“. Когато им писна да карат наоколо, започнаха да мислят за стационарен театър. По-късно Warners започнаха да произвеждат свои собствени филми, а Warner Bros. Братята активно развиват изкуството на кинематографията. Именно те пуснаха първия филм със звук и започнаха да снимат пълноцветни филми. Това позволи на Warner Bros. заобиколете всички конкуренти и спечелете висока популярност. Джоел и Итън Коен- американски режисьори, известни с прякора "двуглав режисьор".
Майстори на „другото кино“, както отдавна ги наричат ​​критиците. Братята винаги работят заедно и като режисьори, и като сценаристи, и като продуценти. Въпреки че в кредитите може да не е посочено. Например, доскоро Джоел беше споменаван като режисьор във всички филми, а Итън като продуцент. Братята са разработили свой собствен оригинален, несравним режисьорски стил. Техните сюжети, често изпълнени с дълбоки философски и политически внушения, скрити в жанровата обвивка на криминален екшън филм, винаги са обмислени до най-малкия детайл. Интересно е, че сътрудничеството им в областта на киното започва още в детството. Джоел, печелещ пари като "фризьор" на тревни площи, спечели филмова камера. И заедно започнаха да снимат филми, които видяха по телевизията, използвайки момчето на съседа като актьор. Лари и Анди Вачовски- създателите на култовата "Матрицата", която по едно време се превърна в символ на ново поколение дигитализирано кино и пробив в екранния свят на виртуалната реалност.
Като режисьори семейство Вачовски не са удостоени с никакви престижни награди за работата си, но първият "Матрицата", издаден през 1999 г., получи четири технически Оскара, включително за монтаж и специални ефекти. Самите създатели получиха безкрайна любов и признание на зрителя, което беше доказано от народната награда на MTV за "Най-добър филм". Следващите две части от трилогията, разбира се, нямаха такъв оглушителен успех. Интересното е, че Лари и Анди започват да развиват идеята за Матрицата още след като завършват колеж, когато се занимават със строителния бизнес. Преди късметът да ги отведе в Холивуд, братята работеха като дърводелци в Чикаго, а в свободното си време създаваха комикси. Харви и Боб Уайнщайн- Големи хора на холивудската продукция.
Тези почтени акули на филмовия бизнес са заснели над 200 филма. Тяхното студио се казва Weinstein Company. Братята основаха своята независима филмова компания, след като напуснаха Miramax Films, която самите те основаха през 1979 г., през 2005 г. Семейство Уайнщайн са носители на "Оскар" за продуцирането на "Влюбеният Шекспир". В техния акаунт са още франчайзи Pulp Fiction, The English Patient, The Scream, Scary Movie и Spy Kids, Good Will Hunting, Malena, Chocolate, The Lord of the Rings, Gangs of New York, „Chicago“, „Kil Bill“ , „Студена планина“, „Фаренхайт 9/11“, „Авиатор“, „Inglorious Bastards“ и много, много други. Последните до момента техни творби, които видяха бял свят, бяха носителят на "Оскар 2011" "Кралят говори!" и номиниран за същата награда "Боец". Питър и Боби Фарели- Класика на холивудската комедия, китовете, както се казва, "тъп американски хумор".
През 1994 г. дебютират Dumb and Dumber с Джим Кери и Джеф Даниелс. И буквално разкъсаха аудиториите. Лентата събра почти 250 милиона в боксофиса при бюджет от 17 и с течение на времето получи статут на култова комедия от 90-те. Във филмографията на братята има повече от дузина комедии, включително "Всички са луди по Мери", "Аз, отново аз и Ирен", "Зла любов", "Заклещен в теб", "Момичето на моите кошмари " и други. Валери и Константин Меладзебратя не само по кръв. Творческият им тандем съществува успешно от почти две десетилетия. В руския шоубизнес братята Меладзе играят значителна роля. Валери Меладзе е един от най-признатите руски поп певци, а брат му Константин е един от най-успешните композитори, автор на аранжименти и текстове. Братята работят заедно и до днес и никога нямат проблеми в личните отношения. Борис и Константин Бурдаевиили групата "Братя Грим" Историята на колектива започва през 1998 г., когато братята близнаци Борис и Константин Бурдаеви създават собствена група "Братя Грим" в Самара. Групата беше доста популярна, но през 2009 г. официално престана да съществува. Боря Грим и Костя Грим продължават творческия си път отделно един от друг. Юрий и Сергей Торсуеви
Всички помним прекрасния детски филм "Приключенията на електрониката", където тези братя близнаци изиграха главните роли. Въпреки факта, че филмовата кариера на братята не се получи в бъдеще, всички ги помним като най-известните братя бившия СССР... В това си качество те все още са канени във всякакви телевизионни предавания.

Борис Зайцев

СПОМЕНИ

Борис ЗАЙЦЕВ и неговите приятели

В богатото и разнообразно творческо наследство на Борис Константинович Зайцев (1881-1972), отличен прозаик и драматург от „Сребърния век” на руската литература, спомени на писатели от същата възраст и съвременници като спътници по трънливия път на Руският писател от 20-ти век заема голямо и важно място. Зайцев навлиза в литературата в самото начало на този наш „бурен” век и след това в продължение на седем десетилетия (пет от тях живее и работи във Франция) усърдно, като истински аскет и пазител на нейните хуманистични завещания, работи в областта на руския език. литература. Той е благословен за литературна служба от Н. Михайловски ...

Допълнителна информация

• Прочети:
  
• Изтегли:
  

Случаен откъс от книгата:

Откъде щеше да дойде по това време? Малко хора разбираха тъгата и опасността за самия Блох, но с охота се хванаха за стръвта - той беше като ловец на плъхове, пеейки на чудна тръба - над блатото.

На 16 август 1912 г., в една свежа сутрин, в Мясницкая в сладкарница, срещнах Блок - и помня срещата, защото беше денят важно събитиев моето семейство - раждането на дъщеря ни. Беше радост да се срещна точно тогава с Московския блок - спокоен, приветлив, приятелски поздравяващ и пращайки на жена ми цветя и неговите книги с много нежен надпис. Тези книги се скитаха с нас дълго време, в различни позиции на страшната епоха - сега са разпръснати във вятъра.

И самият Блок напусна зрителното поле за дълго време. Аз живях в Москва, той беше в Петербург - там той води битката, която е - нашия земен път.

Войната удари. Той сякаш не реагира на това (често срещано явление в Русия по това време). След нея революцията, краят на всичко, което беше едновременно нестабилно и средно-изящно-романтично, което беше нашият духовен състав. Блок вече се превърна в призната звезда на литературата. През това време той написа "Розата и кръстът" едно от най-фините си и възвишени произведения, с невероятната песен на Гаетан. Пиесата е в много тънък въздух. Нейната тъга е неразрешима.

Тогава, вече в революцията, беше „Градината на славея“ – сбогом на бившата, накрая – „Дванадесетте“.

Спомням си ясно една вечер в литературна къща, когато ми подадоха сив лист вестник.

Ето, вижте какво написа Блок.

Стихотворението е отпечатано във фейлетон. Блок върху сив и тъп лист вестник. Но Блок е различен. „Красивата дама“, „Розата и кръстът“ бяха готически. „Дванадесет“ е друг свят, вече се вихри около нас – шинели и пушки, и махорки, и чанти, и кръв. Е, добре, вземете го, не се страхувайте, дайте неговата страхотна поезия, издигнете го до най-високото, решете ... защо не и задача?

— Нашите, нашите! - изкрещя един и започна да "гушка" Блок с нас в кървави прегръдки, там той се издърпа като свещеник, и буржоа, и дългокос интелектуалец... Е, разбира се, при самите останки... в бяло венче от рози, пред Исус Христос.. стар речник... Но това са първите стъпки и там ще се развие.

Други се оттеглиха, някои рязко, други тъжно.

Блок стана болшевик! Такъв поет... и с тях!

Нито едното, нито другото бяха напълно прави, но имаха основание. Наистина стихотворението е двусмислено.

Появата на Христос, начело на своите дванадесет апостоли-убийци, Христос не само „в бяла корона от рози”, но и с „кърваво знаме” – има някакво „да”. Човек може да разсъждава така: има дванадесет унищожители на стария (и грешника), също грешници, покрити с кръв, омърсени. И все пак те са водени - дори и да са слепи - от някакъв дух на истината. Те самите ще загинат, но ще загинат за велико дело, за освобождението на „тези малки“ – и Христос благославя това. Той ще им прости кръвта и убийството, както прости на разбойника на кръста. Следователно те са „да“ и „да“ на своята кауза.

Не е ли мисъл? А кое не е тема за стихотворението? И може би дори мистериите? Какво страхотно решение! Самият Христос, проливащ кръвта Си за света. Ще измие ли сам греховете си?

Всичко това е добре, но Блок не е написал такова стихотворение. Може би би искал да пише - не би могъл.

Той написа не стихотворение за разрешение, а задушаване. В Дванадесетте няма въздух, няма светлина, няма патос, няма изкупление. В нея загиват живи същества, както в "Снежната маска" (но още по-силна) - защото няма животворящ дух. "Скучно е!" - така завършва осмата глава. Как да не скучаете в атмосферата на смъртта?

"И той каза на Исус: спомни си за мен. Господи, когато дойдеш в царството Си!"

Руски писатели, братя, съавтори, Аркадий Натанович (1925 91) и Борис Натанович (р. 1933). Научнофантастични разкази и повести. Социална фантастика, с елементи на гротеска, за развитието на цивилизацията и ролята на индивида в обществото в историите... Голям енциклопедичен речник

СТРУГАЦКИ, Аркадий Натанович (1925 1991) и Борис Натанович (р. 1933) са руски писатели. братя. A.N. японец, Б.Н. звезден астроном (Пулково). Авторите на редица утопии и дистопии, написани в единствения възможен жанр в СССР през 60-те-80-те години на миналия век ... ... Най-новият философски речник

СТРУГАЦКИ, руски писатели, съавтори, братя: Аркадий Натанович (1925 91) и Борис Натанович (роден 1933). Проза в жанра на социално-философската научна фантастика, с елементи на гротеска и хумор, за развитието на цивилизацията и ролята на личността в ... ... руската история

Аркадий Натанович (1925, Батуми - 1991, Москва) и Борис Натанович (р. 1933, Ленинград), руски писатели, съавтори. А. Н. и Б. Н. Стругацки Деца на виден партиен работник, през 1937 г. за неортодоксалните възгледи на изключените от партията ... ... Литературна енциклопедия

Руски писатели, братя, съавтори. Аркадий Натанович (1925 1991) и Борис Натанович (р. 1933). Научнофантастични разкази и повести. Социална фантастика, с елементи на гротеска, за пътищата на развитие на цивилизацията и ролята на индивида в обществото в ... ... енциклопедичен речник

Стругацки- Аркадий Натанович Стругацки. СТРУГАЦКИ, руски писатели, братя, съавтори: Аркадий Натанович (1925 1991) и Борис Натанович (роден 1933). Научно-фантастични истории и истории. Социално-философско фентъзи, с елементи на гротеска, о ... ... Илюстриран енциклопедичен речник

Аркадий Натанович (р. 28.8.1925, Батуми) и Борис Натанович (р. 15.4.1933, Ленинград), братя, руски съветски писатели, съавтори. Аркадий С. завършва Военния институт чужди езицив Москва (1949). Борис С. е завършил механика ... ... Голяма съветска енциклопедия

Стругацки- СТРУГЦКИ, рус. писатели, съавтори, братя: Аркадий Натанович (1925–1991) и Борис Натанович (р. 1933). Проза в жанра на социалната философия. научен. художествена литература, с елементи на гротеска и хумор, за развитието на цивилизацията и ролята на индивида в обществото: ... ... Биографичен речник

Аркадий Натанович (1925 - 1991) и Борис Натанович (р. 1933) са видни прозаици, сценаристи, братя съавтори, ръководители на Сов. SF 1960-1980 г.; съвременна научнофантастична класика, чието влияние върху нейното развитие е неоспоримо; автори на разкази и романи, ... ...

Виден руснак сови. прозаи, сценаристи, братя съавтори, безспорни водачи на сов. SF през последните три десетилетия и най-известните сови. писатели на научна фантастика в чужбина (в началото на 1991 г. 321 книгоиздатели в 27 страни); модерна класика ...... Голяма биографична енциклопедия

Публикации на раздел Литература

Братя писатели

Братята Достоевски издаваха заедно списания, Катаеви пишеха под различни имена, Чехови разгорещено обсъждаха творчеството на другия, а Стругацки работеха в съавторство. "Kultura.RF" разказва за творчеството на известни братя писатели.

Достоевски: Фьодор и Михаил

Федор Достоевски. Снимка: livelib.ru

Михаил Достоевски. Снимка: fedordostoevsky.ru

Семейство Достоевски имаше седем деца. По-възрастните, Михаил и Федор, бяха особено близки един до друг. Техният по-малък брат Андрей пише в мемоарите си: „И двамата по-големи братя бяха на една възраст, израснаха заедно и бяха изключително приятелски настроени един към друг..

По-големите деца на Достоевски четат много от детството и двамата искаха да станат писатели. Федор припомни, че в младостта си Михаил е имал голямо удоволствие да композира поезия: "Три стихотворения всеки ден".

От средата на 1840-те Михаил започва да публикува в литературни списания: публикувани са романите му „Дъщеря“, „Г-н Светелкин“, „Врабче“, комедията „По-възрастен и по-млад“, преводи на Гьоте и Шилер. И Федор публикува ранните си произведения: "Бедни хора" и "Двойник".

Михаил подкрепя брат си по време на тежкия му труд за участие в антиправителствения кръг на Петрашевски. Той участва в публикуването на разказа „Село Степанчиково и неговите жители“ в Отечественные записки, лично се среща с редактора Николай Некрасов и издателя Андрей Краевски, проверява доказателствата, прави редакции, които получава в писма. „Вашата история ми харесва все повече и повече. Не намирам главата за дълга. Написано е добре и се чете приятно.", - Михаил сподели мнението си за прочетеното.

По-късно семейство Достоевски издават съвместно списанията "Време" и "Епоха" в Санкт Петербург. В тях Фьодор публикува „Унижените и обидени“ и „Записки от мъртвия дом“, Михаил поема основната редакторска работа: търси автори, редактира текстове и установява връзки с цензурните органи.

По-големият брат винаги е изпитвал голяма симпатия към работата на Фьодор: „Сигурен съм, че ще напишете нещо, което далеч надхвърля кръга на обикновените литературни явления.“, - пише Михаил през 1849 г.

Фьодор уважава редакторския талант на брат си и след смъртта му казва: „Той беше човек с уважение към работата си, винаги я правеше сам, не се доверяваше на никого дори по време на редакционните си задължения и работеше непрекъснато. Той беше образован човек, развит, уважаван литература и самият писател, страстно влюбен в поезията, и самият поет.".

Бунини: Иван и Юлий

Иван Бунин. Снимка: pskovlib.ru

Юлий Бунин. Снимка: az.lib.ru

Юлий Бунин беше с 13 години по-голям от брат си Иван. Става известен като редактор на списанията "Начало" и "Бюлетин на образованието", автор на публицистични есета в списанията "Руска мисъл", "Бюлетин на Европа", "Руски ведомости". В своите произведения той развива идеите на социализма и популизма, критикувайки правителството и монархическата система.

В Москва Юлий разпространява забранена литература, призовава селяните към бунт, участва в студентски бунтове, за което е изгонен от града в семейното имение Озерки. Той беше поразен от невежеството на Иван и той се зае с отглеждането на брат си. Вера Муромцева-Бунина, съпруга на Бунин-младши, припомни: „Юлий Алексеевич ми каза:“ ​​Намерих Ваня като все още напълно неразвито момче, но веднага видях неговата надареност. По-малко от година по-късно той порасна толкова психически, че вече можех да говоря с него почти като равен по много теми..

Благодарение на обучението си при брат си, Иван придоби най-широки хоризонти. Самият Юлий каза: „Ваня независимо оцени тази или онази статия, това или онова литературно произведение. Опитах се да не го потискам с власт, принуждавайки го да развива мисъл, за да докаже правилността на своите преценки и вкус ".

Юлий е първият от обкръжението на Иван, който долови неговата поетична дарба. Насърчава увлечението на брат си към творчеството и го убеждава да изпрати стихотворението „Селският просяк” в сп. „Родина”. Така се състоя първата публикация на Иван Бунин.

Юлий въведе бъдещия класик в литературния свят на столицата. Братята работеха заедно в списания, където по-големият публикува журналистически есета, а по-младият - разкази и стихотворения. Преди революцията и двамата бяха в литературния кръг "Сряда", в който влизаха още Максим Горки, Александър Куприн, Викентий Вересаев, Леонид Андреев. До края на живота си Юлий остава спътник и авторитет на брат си. Бунин-младши пише с горчивина в дневника си за смъртта на Юлий: „Всеки ден, сто пъти една мисъл като тази: тук написах три нови истории, но сега Юлий никога няма да ги познае – той, който винаги знаеше новата ми реплика, започвайки с първите езерни истории“.

Чехови: Александър, Антон и Михаил

Михаил Чехов. Снимка: livelib.ru

Антон Чехов. Снимка: wikimedia.org

Александър Чехов. Снимка: chekhov-yalta.org

Братята на Антон Чехов Александър и Михаил пишат проза и често публикуват своите произведения. Александър се интересуваше от литературната работа като възможност за добри печалби. Още докато е студент в Московския университет, той започва да печели пари в столичните списания "Spectator", "Moscow", "Alarm clock", "Shards", "Dragonfly". В писмата си Александър споделя впечатленията си от ранните текстове на Антон, който също е бил привлечен от журналистиката: „Вашите шеги ще минат. Днес ще изпратя две от вашите шеги до Будилника: „Кой пол е нарисуван предимно“ и „Бог даде (деца)“. Александър съветва Антон да се съсредоточи върху малката литература: „Изпратете повече кратки и остри. Дългите са безцветни".

Александър и Антон бяха много приятелски настроени. Кореспонденцията им винаги беше пълна с шеги и взаимни инжекции. Александър се обърна към брат си "Отец Антоний!" и "Брат ми Антон, който прави фурор!"

В писмата си Чехови непрекъснато обсъждаха как се правят пари и в кои списания е по-изгодно да се публикува. Излиза "Зрител". Има много пари. Ще получите ... Напишете 100-120-150 реда. Цената е 8 копейки. извън линията. Не ви съветвам да пишете на "Будилник" ", - информира брат си Антон.

По-късно Антон става авторитет за Александър и критикува работата му: „Пази Боже от банални места, най-добре е да избягваме да описваме душевното състояние на героите; няма нужда да преследвате изобилието от герои "... Веднъж на шега той написа на брат си за възторжените впечатления от новата си история: „Кой би предположил, че такъв гений ще излезе от пристройката? Последният ти разказ "На фара" е красив и прекрасен. Вероятно си го откраднал от някой велик писател.".

Михаил Чехов беше известен и в литературните среди. Създава хумористични разкази, статии, есета, превежда Джак Лондон и Люис Карол, работи като редактор на списание European Library.

Михаил и Антон не бяха близки, но Антон имаше значително влияние върху по-малкия си брат. „Той ме насърчи да чета, посочи кои книги трябва да чета., - спомни си той.

Михаил не беше предопределен да стане велик писател: подобно на Александър, той остана в сянката на Антон Чехов, но именно той стана първият му биограф. „Съдбата искаше да направи така, че аз и само аз можех (и трябваше) да пиша монографии и бележки за Антон.“, - спомни си Михаил в края на живота си.

Катаеви: Валентин и Евгений (Петров)

Валентин Катаев. Снимка: chtobi-pomnili.net

Евгений Петров. Снимка: peoples.ru

Катаеви, популярни съветски писатели, са влезли в историята под различни фамилии. Най-големият от братята Валентин Катаев става известен като романист, автор на романа „Самотното платно свети в бяло“. По-младият си взе псевдоним и стана известен като Евгений Петров, съавтор на Иля Илф по романите "12 стола" и "Златното теле". Юджийн специално работеше под измислено име, за да не бъде объркан с популярния си брат.

Валентин Катаев винаги е искал да бъде писател. Докато живее в Одеса, той посещава литературен кръг и творчески поетични вечери. Пристигайки в Москва, той започва да си сътрудничи със списания, публикува есета за Гражданската война и хумористични статии.

Юджийн също съставя истории от детството, но не мислеше за професията на писател. Той стана младши следовател в отдела за криминално разследване в Одеса, което шокира Валентин. „Разбрах, че всеки момент може да умре от куршум от разбойническа пушка.- спомни си по-големият Катаев. Той убеди Евгений да се премести в Москва, но той намери също толкова опасна работа в столицата, като получи работа като надзирател в затвора Бутирка. „Бях ужасен... мой брат, момче от интелигентно семейство, син на учител ... този млад мъж, почти все още момче, ще трябва да служи в Бутирки за двадесет рубли на месец! "– оплака се Валентин. Той реши да направи Юджийн журналист, обещавайки прилична заплата, няколко пъти по-висока от заплатата на надзирателя. Въпреки отказите на брат му, който твърдеше, че той „не знае как да пише“, Катаев-старши все пак го убеди да напише първия разказ. Направи „отличен скиц, пълен с хумор и наблюдение“. От този момент нататък кариерата на Евгений Петров започва като журналист и писател.

Катаев се увери, че по-малкият брат не е мързелив и продължи да работи. Съпругата му припомни: „Всяка сутрин започваше с обаждане до него - Женя стана късно, започна да се кълне, че е събуден ...“ Добре, проклятие още“, каза Валя и затвори телефона..

В списание "Гудок", където работят братята, Петров се запознава с бъдещия си съавтор Иля Илф. Именно Валентин Катаев покани двамата млади журналисти да работят заедно. „Представих си и двамата - толкова различни и толкова ярки - и осъзнах, че са създадени, за да се допълват взаимно", - пише Катаев в мемоарите си. Идеята за първата книга на Илф и Петров „12 стола“ също е на Валентин Катаев, който им предлага идеята за сатиричен роман за съкровищата, скрити в стол.

Стругацки: Аркадий и Борис

Борис Стругацки. Снимка: ruspekh.ru

Аркадий Стругацки. Снимка: litfund.ru

Съветските писатели, братя Стругацки, работят като съавтори и стават известни със своите научнофантастични романи. Като дете Аркадий обичаше да изучава космоса, правеше домашно направени телескопи и издаваше ръкописно списание. Той привлече и по-малкия си брат Борис към своите хобита.

Аркадий се пошегува: „Започнахме да пишем научна фантастика заедно много рано. Аз бях на 9 години, а Борис на три. Или по-скоро не пишете, а рисувайте. Заедно направихме цели истории в снимки.".

След войната Аркадий публикува няколко произведения под името С. Ярославцев, а Борис също работи върху създаването на своя собствена история. Но най-популярните произведения - "Трудно е да бъдеш Бог", "Пикник край пътя", "Понеделник започва в събота", "Обяд, XXII век" - Стругацки създават в съавторство.

Братята написват първата си обща книга „Земята на пурпурните облаци“, спорейки със съпругата на Аркадий за бутилка коняк. През целия си живот семейство Стругацки живее в различни градове: Аркадий - в Москва и Борис - в Ленинград, а идеите на романите се обсъждат в писма и по време на срещи на неутрална територия. В едно от интервютата във вестника те се пошегуваха, че се срещат на гара Бологое, където отвориха кафене „У Бори и Аркаши“. „По-късно дойде оплакване от Болого, че няма пасаж от писмата в градския комитет: читателите се опитват да разберат адреса на кафене „При Бори и Аркаша“, - припомни Аркадий Стругацки.

Той каза, че в началото братята са се опитали да пишат отделно. Първо планираха бъдещ роман, идея, сюжет, композиция, след това се разпръснаха и всеки работи от своя страна отделно или успоредно върху едно и също парче, а след това го комбинираха, премахвайки ненужните неща. „Но по-късно се убедихме, че това не е най-рационалният метод. Сега работим на едно и също бюро, опитвайки се един върху друг всяка дума, всеки завой на темата ... "- каза Аркадий.

Аркадий също пише отделно от Борис: той пише разказите „Дяволът сред хората“, „Подробности от живота на Никита Воронцов“. След смъртта на брат си Борис публикува и два романа от собственото си авторство: „Търсенето на целта, или Двадесет и седмата етична теорема“ и „Безсилните на този свят“.

Опитите за писане на фантастична проза А. Н. Стругацки прави още преди войната (според Борис Стругацки това е историята „Намирането на майор Ковалев“, загубена по време на блокадата на Ленинград). Първото оцеляло произведение на Аркадий Стругацки - разказът "Как загина Канг" - е завършен през 1946 г. и публикуван през 2001 г. Борис Натанович започва да пише в началото на 50-те години. Първата художествена публикация на Аркадий Стругацки - разказът "Пепел от Бикини" (1956), написан заедно с Лев Петров, докато все още служи в армията, е посветен на трагичните събития, свързани с изпитанието на водородната бомба на атола Бикини, и остава, по думите на Войчех Кайтох, „типичен за това време пример за „антиимпериалистическа проза””. През януари 1958 г. първият съвместна работабратя - научнофантастичен разказ "Отвън", преработен по-късно в едноименната история.

През 1959 г. излиза първата книга на семейство Стругацки - разказът "Земята на пурпурните облаци". Според мемоарите тя е започнала на облог със съпругата на Аркадий Натанович - Елена Илинична. Проектът е готов до 1957 г., но редакторските бариери забавят публикуването. Продълженията, свързани от общи герои с тази история - "Пътят към Амалтея" (1960), "Стажанти" (1962), както и разказите от първия сборник на Стругацки "Шест мача" (1960) поставят началото на многотомен цикъл от творби за бъдещия свят на обед, в който бих искал да живея авторите.

Братя Стругацки дълги години остават водещи представители на съветската научна фантастика, техните разнообразни произведения отразяват еволюцията на мирогледа на авторите. Всяка нова книга се превръщаше в събитие, предизвикващо ярки и противоречиви дискусии. Неизбежно и многократно много критици сравняват света, създаден от Стругацки, със света, описан в утопията на Иван Ефремов „Мъглявината Андромеда”. В една от статиите от онова време Евгений Брандис и Владимир Дмитревски отбелязват: „За разлика от героите на Ефремов, който умишлено ги издига над хората на нашето време, Стругацки даряват хората на бъдещето с чертите на нашите най-добри съвременници. " Някои критици сравняват света на Ефремов с грандиозен декор за пиеса, която обаче никога няма да бъде поставена, тъй като сценарият не е написан и няма кой да играе. Обядът на Стругацки, от друга страна, беше жив, реален свят. Вярно е, че критикът Наталия Иванова твърди, че ако Стругацки в най-известните си творби показват как не трябва да се живее, тогава Иван Ефремов показва как трябва да се живее.

Първите книги на Стругацки отговарят на изискванията на социалистическия реализъм. Отличителна черта на тези книги в сравнение с образците на тогавашната съветска художествена литература са „несхематични“ герои (интелектуалци, хуманисти, отдадени на научни изследвания и морална отговорност към човечеството), оригинални и смели фантастични идеи за развитието на науката и технология. Творбите на Стругацки са високохудожествени, с хумор, героите се отличават с индивидуализация на езика. Те органично съвпадаха с периода на „размразяването” в страната и отразяваха тогавашната вяра в светлото бъдеще и стабилния напредък в обществените отношения. Програмната книга на този период е разказът „Обяд, XXII век“ (1962 г.), умни хора, ентусиазирани изследователи на космоса, търсачи, креативни личности.

Въпреки това, вече в разказа „Далечна дъга“ (1963) се появяват тревожни бележки: катастрофа на далечна планета в резултат на експерименти, проведени от учени, изведе на преден план една от основните теми на по-нататъшната работа на Стругацки - моралният избор на човек, попаднал в трудна ситуация, когато трябваше да избира между лошите и много лошите варианти. В същата история авторите за първи път идентифицират проблема: какво ще правят тези, които не могат да живеят творчески и как ще се чувстват в светлия свят на обед? За да се изправят пред миналото, да помислят дали е възможно да се отървем от палеолита в ума възможно най-скоро, първо трябваше героите от разказа „Опит за бягство“ (1962), а след това и служителите на института на експериментална история в разказа „Трудно е да си Бог” (1964). В разказа „Хищни неща на века“ (1965) Стругацки се позовават на спешни проблемимодерността, начертават гротескния модел на бъдещото консуматорско общество, което и сега изглежда най-вероятната екстраполация на развитието на днешния свят. Композиционно историята е, по думите на Войчех Кайтох, „специфично съветска антиутопия“, първата „антиутопия в утопия“ в руската литература.

В същото време Стругацки пишат няколко произведения, които не се вписват в рамките на стандартните или традиционни жанрове. Искрящ от хумор и оптимизъм „приказка за изследователи по-млада възраст„Понеделник започва в събота“ (1965) е продължен с „Приказката за тройката“ (1968 – оригинален вариант; 1989 – съкратен преработен вариант), в който хуморът отстъпва място на суровата сатира върху бюрократичния казармен социализъм. Резултатите не се забавиха да се отразят – иркутската антология „Ангара“, която публикува произведението, вече не беше публикувана [източник не е посочен 227 дни], а самата „Приказка за тройката“ стана недостъпна за читателите в продължение на много години. Подобна съдба очаква и най-тежкия във философски план разказ „Охлювът на склона“ (публикуван на части през 1966 и 1968 г.; изцяло – през 1988 г.). Действието в разказа се развива паралелно на две съседни места – в Гората и в Службата по горите. Съветската критика към консервативното крило, разчитаща на признаването на бюрократичното объркване в Службата, на практика не вижда по-дълбоките мисли на авторите за неумолимия напредък, който помита всичко по пътя си, което не е подходящо за нов живот. Но светът на историята „е изтъкан от най-противоречивите тенденции на социалния живот. Това е един невероятен свят. Това е свят с различни видове социален потенциал, понякога много мрачен. Пред нас, като че ли, ембриони на определени вероятностни явления на бъдещето - бъдещето, което е възможно, ако тези ембриони се оставят да се развиват "(А. Лебедев, "Реалистична фантазия и фантастична реалност"-" Нов свят“, № 11, 1968 г.).

Сатиричната приказка „Второто нашествие на марсианците: Записки на разумните“ (1967) също не зарадва ортодоксалната критика; имената на героите, заимствани от героите на гръцките митове, не можеха да скрият алюзиите за модерността, а основният въпрос, поставен от авторите: „Приложими ли са понятията: чест, достойнство, гордост за цялото човечество? Позволено ли е той да замени „правото по рождение“ за яхния от леща? - също остана почти незабелязано. Подобен проблем: готово ли е човечеството да се срещне с неизвестното, по-специално да се срещне с извънземна цивилизация, прозвуча в историята "Хотел" При мъртвия катерач "(1970), в която Стругацки също предприеха рисков експеримент за създаване фантастична детективска история.

Връщайки се в света на обед, Стругацки пишат разказите „Обитаемият остров“ (1969, съкратено; 1971), „Хлапето“ (1971), „Момчето от подземния свят“ (1974). Тези произведения получиха голямо внимание на съветската цензура (при подготовката на „Обитаем остров“ за публикуване в първия сборник през 1991 г., авторите трябваше да възстановят над 900 промени, направени в текста според изискванията на цензурата), а през 70-те години те практически не излизат книжни издания. Разказът „Пикник край пътя” (1972) след първата публикация в списанието от осем години не е публикуван по различни причини и едва през 1980 г. е публикуван в сборника „Неуточнени срещи” в съкратен вид. Темата за Зоната - територията, на която след посещение на извънземни се случват странни явления и сталкери - смелчаци, които тайно проникват в тази зона, е развита във филма на Андрей Тарковски "Сталкер", заснет през 1979 г. по сценария на Стругацки, а след истинската катастрофа в Чернобил - в компютърната игра STALKER и много литературни произведения върху него.

Най-доброто от деня

Основната тема на творчеството на Стругацки - темата на избора - става основна тема за разказа "Милиард години до края на света" (1976), героите на който са изправени пред жестоката нужда да избират между възможност за създаване под заплахата от смърт или изоставяне на вярванията си в името на спокоен живот... По същото време е написан романът „Обреченият град“ (1972 г., публикуван през 1988-1989 г.), в който според Марк Амусин е направен опит „да се изгради динамичен модел на идеологизирано съзнание, характерен за най-широките слоеве“. на нашето общество, да проследи съдбата му на фона на променящата се социална реалност, да изследва различните фази от неговия „жизнеен цикъл“ и по-специално драматичния преход на мислещите съветски хора от позицията на фанатичната вяра в комунистическите идеали към условията на идеологически вакуум, характерен за цяло поколение”. Сергей Чупринин пише: „Тези писатели, чувствителни към изискванията на деня, попаднаха в същата точка. Те не напразно доказват, че експериментите върху човека и обществото са неприемливи, морално престъпни, дори ако експериментаторите са водени от най-привидно добри намерения... то все пак се смята за добро...”. Тези произведения, както и романът „Куцата съдба” (1982 г., публикуван през 1986 г.), се характеризират с надареност на главните герои с автобиографични черти. Романът „Куцата съдба“, който разказва за живота на възрастен писател, включва историята „Грозните лебеди“ (публикувана в чужбина без съгласието на авторите през 1967 г.).

Друг призив към света на обеда - романите "Бръмбар в мравуняк" (1979; награда Аелита през 1981) и "Вълните гасят вятъра" (1985) - обобщава развитието на утопична тема в творчеството на Стругацки . Никакъв технически прогрес няма да донесе щастие на човечеството, ако не се основава на Образован човек, който може да се отърве от „вътрешната маймуна“ – това е изводът от многогодишни изследвания на възможното бъдеще. Темата за възпитанието стана ключова за романа „Обременени от злото, или четиридесет години по-късно“ (1988), многостранен разказ, който изследва целта и нарастването на сложността на задачите на Учителя на примера на две хиляди години история . „Смисълът на всички тези екскурзии в миналото се вижда в следното. Един Учител (дори и от допълнителен клас) не е в състояние да тласне обществото към прогрес (в разбирането на Учителя) необратимо със силата на своето знание, своето Убеждение и в същото време да застрахова своята педагогическа концепция от изкривявания във времето. Но той не може да не се опита да го направи!" (Ф. Снегирев, „Време на учителите“ – „Съветска библиография“, No 1, 1990 г.).

Последната съвместна творба на Стругацки е пиесата „Евреите от град Санкт Петербург, или нещастни разговори на свещи“ (1990) – предупреждение към прекалено пламенните оптимистични надежди на съвремието.

Аркадий Стругацки написа сам няколко произведения под псевдонима С. Ярославцев: бурлескната приказка „Експедиция в подземния свят“ (1974, части 1-2; 1984, част 3), разказа „Подробностите от живота на Никита Воронцов“ (1984). ) и разказа „Дяволът сред хората“ (1990-91 г., публикуван през 1993 г.). Никита Воронцов попада в кръга на времето и живее един и същ живот много пъти, но не е в състояние да промени наистина нищо в света около себе си. Ким Волошин, преминал през мъките на ада в реалния живот, се превръща в могъщ „дявол сред хората“, но също така не е в състояние да направи този свят дори малко по-добър.

След смъртта на Аркадий Стругацки през 1991 г. Борис Стругацки, по собствена дефиниция, продължава да „разрязва дебела литература с трион с две ръце, но без партньор“. Под псевдонима С. Витицки са публикувани романите му "Търсенето на целта, или двадесет и седмата етична теорема" (1994-1995) и "Безсилният на този свят" (2003), които продължават изследването на неумолимата съдба и възможностите за въздействие върху заобикалящата действителност.